তিগমাংশু ধুলিয়া হিন্দি ছবির নায়ক 'বেকার'-এর সমালোচনা করে বলেছেন, বলিউডের দারোয়ানরা কেবল 'পাপা কি শুট'-এ প্রকৃত ভারত দেখতে পাবেন

আরও পড়ুন- অনুরাগ কাশ্যপ 'শামশেরা'র পরে YRF-এর 'সবচেয়ে বড় সমস্যা' প্রকাশ করেছেন, সম্রাট পৃথ্বীরাজ ফ্লপ: আদিত্য · আদিত্য চোপড়া চলচ্চিত্র প্রযোজকদের নির্দেশ দিয়ে “গুহাতে” বসে থাকা উচিত নয়

এরপর তিনি “ভারতীয় চলচ্চিত্রের মহান ট্র্যাজেডি” সম্পর্কে কথা বলেন এবং কেন ভারতীয় চলচ্চিত্রের অবক্ষয় হচ্ছে তার তত্ত্ব উপস্থাপন করেন। “বিভাগের পর, সারা বিশ্বের মানুষ মুম্বাইতে আসেন. লাহোরে ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি ছিল এবং বাংলায় এখনও ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি আছে।বিদ্যমান মহারাষ্ট্র একা কোলাপুরে স্টুডিও আছে, পুনে.বিমল রায় আসে মুম্বাই, হৃষিকেশ মুখার্জি মুম্বাই এসেছিলেন, ভাই আনন্দ এবং পৃথ্বীরাজ কাপুর পাঞ্জাব থেকে এসেছেন… তারা তাদের নিজস্ব গল্প এবং সংস্কৃতি নিয়ে এসেছেন। এরপর তাদের সন্তান হয়, যারা বিয়ে করে বোম্বেতে স্থায়ী হয়। “

তিনি অব্যাহত রেখেছিলেন: “এই ছেলেরা বোম্বে থেকে এসেছে। তারা ভারতের বাকি অংশ দেখেনি। একমাত্র তারা কাশ্মীরে গিয়েছিল সম্ভবত বাবার শুটিং দেখতে। তারা লন্ডন এবং নিউইয়র্কে গিয়েছিল। এই বাচ্চারা তাদের নিজস্ব ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে। একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য নায়ক, গান ইত্যাদি থাকা উচিত।

তিগমাংশু বলেন, 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে পরিস্থিতি বদলে গিয়েছিল, যখন ছোট শহর থেকে মুম্বাইয়ে নিজেকে সহ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি নতুন ফসল এসেছিল। কিন্তু তিনি বিশ্বাস করেন যে বছরের পর বছর ধরে “লোভের” কাছে আত্মহত্যার জন্য তার গোত্রও দায়ী। তিগমেংশুও দর্শকদের রেহাই দেননি, বলেছেন যে ভোক্তারা বিশ বছর আগের চেয়ে আরও বেশি “বেওয়াকুফ” হয়ে উঠেছে।

তিগমাংশু ধুলিয়া “হাসিল” ছবির মাধ্যমে খ্যাতি পেয়েছিলেন এবং তারপর থেকে “পান সিং তোমর” এবং “সাহেব, বিবি, অর গ্যাংস্টার” এর মতো চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন। অতি সম্প্রতি, তিনি স্ট্রিমিং-এ শাখায় এসেছেন, কিন্তু একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে মহামারী চলাকালীন একটি বুমের পরেও সেই শিল্পটি এখন সমস্যায় পড়েছে।