মার্থা ডায়মন্ড ডিসেম্বরে মারা যান। 79 বছর বয়সীতার বিষয়বস্তুর সাথে তাল মিলিয়ে-যেমন নিউ ইয়র্কের স্থাপত্য-কিন্তু একটি স্থাপত্য চিত্রকলা যা উপস্থাপন করতে পারে তার একটি খুব বিস্তৃত পরিসরের সাথে।
ডেভিড কোর্ডানস্কি গ্যালারিতে তার প্রথম প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত কিছু কাজের মধ্যে, “মার্থা ডায়মন্ড: দ্য স্কিন অফ দ্য সিটি,” মনে হয় যেন তার একমাত্র উদ্বেগ ছিল রঙ; অন্যান্য ক্ষেত্রে, বিমূর্ত রূপটি অগ্রণী অবস্থান গ্রহণ করেছিল। কিছু অবস্থান স্বীকৃত; অন্যান্য ছবি এমনকি বিল্ডিং হিসাবে স্বীকৃত নয়। “পার্পল নিউ ইয়র্ক নং 3” (2000) এর মতো পেইন্টিংগুলিতে, লম্বা বিল্ডিংগুলি ব্যস্ত আকাশে অদৃশ্য হয়ে গেছে, বিল্ডিংগুলির দৃঢ়তা ঝিলমিল পরিবেশ এবং বসন্তের আলোর সাথে মিলিত হয়েছে৷
ডায়মন্ডের পেইন্টিংগুলি নিউ ইয়র্ক সম্পর্কে হতে পারে, যেটি 1969 সালে একটি বাউরি লফটে চলে যাওয়ার পর থেকে তার যাদুঘর ছিল, তবে সেগুলি আরও অনেক কিছু।
এটি সম্ভবত আশ্চর্যজনক নয় যে এই জনাকীর্ণ, চক্করযুক্ত মহানগরে বসবাসকারী লোকেরা স্কেলের অদ্ভুততার সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছে। তার ছোট অধ্যয়ন-পরবর্তী বৃহৎ পরিসরের কাজের প্রস্তুতির জন্য-আঁটসাঁটভাবে সংগঠিত, শহরের গ্র্যান্ড কীহোল দৃশ্য; বেশিরভাগই 16- বা 20-ইঞ্চি-লম্বা মেসোনাইট প্যানেলে। স্টাডি ফর ইয়েলো স্কাই (1986) এর মতো, যেখানে তিনি একটি সালফারযুক্ত পটভূমিতে উজ্জ্বল নীল বিল্ডিংগুলিকে জোরালোভাবে চিত্রিত করেছেন, তিনি একটি সীমিত স্থানের মধ্যে প্রচুর শক্তি প্যাক করতে পারেন।
এখন বিশাল “হলুদ আকাশ” এর প্রশংসা করতে আসা যা ছোট অধ্যয়নের সম্পূর্ণ মূর্ত প্রতীক। 10-ফুট-চওড়া ক্যানভাস আত্মবিশ্বাসের সাথে ঘরের উপর আধিপত্য বিস্তার করে। এই বৃহৎ পেইন্টিংটিকে অধ্যয়ন থেকে সরানোর অনুভূতি, যেখানে এটি ছোট দেখার ঘরে, প্রধান গ্যালারিতে ঝুলিয়ে রাখা হয় অনেকটা “ভার্টিগো ইফেক্ট” এর মতো, একটি কৌশল যার নাম আলফ্রেড হিচককের ফিল্মের নামানুসারে, যেখানে ক্যামেরাটি কাছাকাছি বা দূরে সরে যায়। বিপরীত দিকে জুম করার সময় বিষয় থেকে। এর চারপাশের স্থান বিস্ফোরিত হওয়ার সময় বিষয়টি কমবেশি স্থির থাকে।
সম্ভবত আশ্চর্যজনক যে বৃহত্তর পুনরাবৃত্তিগুলি গবেষণার অস্পষ্টতার প্রতি কতটা বিশ্বস্ত। উদাহরণস্বরূপ, “ইয়েলো স্কাই স্টাডি”-তে, নীল আকাশচুম্বী ভবনের উপরের অংশটি নীল রেখা দিয়ে পীচ আঁকা হয়েছে, যেন ডায়মন্ড এটিকে নীল আন্ডারকোট দিয়ে এঁকেছে। (তিনি একবারে একটি তেল চিত্র সম্পূর্ণ করেছিলেন, প্রায়শই ক্যানভাসের পৃষ্ঠে রঙ মিশ্রিত করে।) কিন্তু “ইয়েলো স্কাই”-এ পীচটি পুনরায় আবির্ভূত হয়, যা ইঙ্গিত করে যে এটি একটি ইচ্ছাকৃত প্রভাব ছিল বা সম্ভবত, ডায়মন্ড তার উপর কাজ করছে। তার গবেষণার সময় সংশোধন করেছিলেন, কিন্তু তারপরে এটির চেহারাটি এত পছন্দ হয়েছিল যে তিনি এটি রেখেছিলেন।
হীরাকে অবমূল্যায়ন করা অসতর্ক দর্শকের জন্য একটি ফাঁদ। যদিও তার পেইন্টিংগুলি নৈমিত্তিক বা সাধারণ দেখায়, তিনি জটিল সমস্যার সমাধান করছেন। উদাহরণ স্বরূপ বৃহৎ, স্কোয়াট “অটোবাহন” ধরুন। এই আপাতদৃষ্টিতে সাধারণ পেইন্টিংটি আমার কাছে বিশেষভাবে আবেদন করেনি যখন আমি এটি প্রথম দেখেছিলাম। সময়ের সাথে সাথে, আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে ডায়মন্ড বিশাল সাদা বিল্ডিংয়ের চারপাশে কীভাবে তার পথ অনুভব করেছিল এবং তার নড়বড়ে বিস্তৃত স্ট্রোক দিয়ে বিভাগ দ্বারা এটিকে পুনর্গঠন করেছিল। (তিনি বিখ্যাতভাবে শুধুমাত্র তার বাম হাত দিয়ে আঁকতেন কারণ, তিনি একবার ব্যাখ্যা করেছিলেন, “বাম হাতটি মস্তিষ্কের অংশের সাথে সংযুক্ত যা স্থান, আয়তন এবং রঙ আরও ভালভাবে দেখে।”) এটি এমন একটি স্থাপত্য যা লোকেরা মঞ্জুর করে; একটি স্থাপত্য মানুষ মঞ্জুর জন্য গ্রহণ; হীরা আমাদের এটি আবার দেখতে সাহায্য করে।
সিটি স্কিনের প্রধান গ্যালারিটি বড় বড় বিল্ডিংগুলিকে চিত্রিত করা বড় পেইন্টিং দ্বারা পূর্ণ, যখন একটি অত্যাশ্চর্য ছোট অনুভূমিক কাজ, পাস (বিশদ বিবরণ) (1981), এতে প্রাণ শ্বাস নেয়। এই “বিস্তারিত” পেইন্টিংগুলি ডায়মন্ড দ্বারা বৃহত্তর কাজের একটি বিশেষভাবে জটিল অংশের সাথে কী করতে হবে তা খুঁজে বের করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল; এখানে আমরা এত কাছাকাছি জুম করি যে বিষয়ের সম্পূর্ণতা এবং এর বস্তুগততা বা টেক্সচার পরিত্যক্ত হয়৷ পরিবর্তে, ট্রান্সলুসেন্ট কারমাইন পিগমেন্টের স্মিয়ার, গভীর টোনে সাজানো, পেইন্টের পাতলাতা এবং রচনার দৃঢ়তার কথা মনে করিয়ে দেয়।
ফ্র্যাঙ্ক অয়ারবাখ ক্যামডেন টাউনের জন্য যা করেছেন, প্যারিসের জন্য মোনেট করেছেন, ইতালি জুড়ে স্কোয়ারের জন্য ডি চিরিকো করেছেন। কাজগুলি করছেন, ডায়মন্ড ম্যানহাটনের জন্য যা করেছেন। এই শিল্পীদের কেউই নির্মিত পরিবেশের অক্লান্ত ডকুমেন্টেশন নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন না, বরং তাদের সাথে সেই অনুভূতিটি যোগাযোগের সাথে সংশ্লিষ্ট ছিলেন – যারা প্রতিদিন এর মধ্য দিয়ে হেঁটেছেন। ডায়মন্ড নিউ ইয়র্কের অনুভূতিকে চিত্রিত করে: একটি লোমিং ভিড়, ক্ষণস্থায়ী দৃশ্য এবং নিমজ্জনের অপ্রতিরোধ্য অনুভূতি। এটি এমন একটি স্থান হতে পারে যা এক মুহূর্ত দেখা কঠিন, এবং তারপরে, এটি বিশ্বের সবচেয়ে সহজে সনাক্তযোগ্য শহর হয়ে ওঠে।
মার্থা ডায়মন্ড: শহরের চামড়া
27 এপ্রিল পর্যন্ত, ডেভিড কোর্ডানস্কি গ্যালারি, 5130 ওয়েস্ট এজউড প্লেস, লস অ্যাঞ্জেলেস; 323-935-3030, davidkordanskygallery.com।
