এক শরতের দিন, সকালের ভিড়ের সময়, তিনজন লোক কুইন্সের একটি ভায়াডাক্টের নীচে মলাট দিয়ে কাঠ ঠুকছিল, যখন একজন লোক এসে জিজ্ঞেস করল, “আপনি এই সঙ্গীতকে কী বলবেন?” খেলোয়াড়রা তাকে সুরটি বলতে পারে। শিরোনাম, ” মাইকেল গর্ডন দ্বারা টিম্বার”, বা তাকে শৈলী সম্পর্কে কিছু ধারণা দিন। কিন্তু ক্যাটলিন কাওলি সহজভাবে বলেছেন “পার্কশন।”
কাউলি এবং তার ব্যান্ডমেটরা মন্ত্র পারকাশন আমরা কুইন্স বুলেভার্ড বরাবর এবং 7 ট্রেনের নিচে চলা ভায়াডাক্টে এর ভোল্টেড সিলিং এর শব্দ পরীক্ষা করেছি। এটি নিউ ইয়র্ক সিটির চারপাশে বিশেষ ধ্বনিবিদ্যা সহ কৃত্রিম ভেন্যুতে ঘন্টাব্যাপী 2009 টুকরা “টিম্বার” সঞ্চালনের একটি প্রকল্পের অংশ।
ফলাফল, অনুরণন স্থানরবিবার তিনটি জায়গায় পারফরম্যান্স শুরু হয়, এরপর 21 এপ্রিল আরও তিনটি পারফরম্যান্স হয়৷ ভায়াডাক্ট ছাড়াও, তারা লোয়ার ম্যানহাটনের ক্লিনটন ক্যাসেল এবং ফেডারেল হল, ব্রুকলিনের প্রসপেক্ট পার্ক এবং ডাম্বো পার্কের আর্চেস এবং ফোর্ট গ্রিন পার্কের একটি স্মৃতিস্তম্ভ অন্তর্ভুক্ত করে। বিনামূল্যের কনসার্টটি জনসাধারণকে নিউ ইয়র্ককে শুনতে পাবে যেভাবে একজন পার্কাশনবাদক করেন: বাদ্যযন্ত্রের সুযোগের সীমাহীন উত্স হিসাবে।
“টিম্বার” মূলত ডাচ ব্যান্ড Slagwerk Den Haag-এর জন্য লেখা হয়েছিল। ছয়জন পারকাশনবাদক দুই-বাই-চার করে প্রসারিত করেছেন – একটি সিমন্ত্রের প্যারোডি, নির্দিষ্ট টোন তৈরি করার জন্য একটি কাঠের বোর্ড আকৃতির এবং অর্থোডক্স গীর্জায় পাওয়া গেছে এর ব্যবহারের ইতিহাস রয়েছে।
“টিম্বার”-এর প্রথম দিকের পারফরম্যান্সে সিমন্ত্রটি পাইন কাঠ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু মন্ত্র পারকাশন একটি ভিন্ন পথ নিয়েছিল। সদস্য মাইকেল ম্যাককার্ডি বলেন, স্কোরে নির্দিষ্ট কোনো কাঠ নেই। “আপনি যখন পড়াশোনা করেন জেনাকিস, বা অন্য কিছু,” তিনি বলেছিলেন৷ “যখন একজন সুরকার ‘ব্লক’ বলে, সেই যন্ত্রটি বিভিন্ন ধরণের শব্দ করতে পারে৷ “
অনুরণিত স্থানগুলির জন্য, “টিম্বার” এর সাথে যুক্ত করা হবে বেগুনি হার্ট কাঠ এত ঘন, ম্যাককার্ডি বলেন, মন্ত্র প্লেয়াররা এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছে যে তাদের টুকরো কাটতে বৃত্তাকার করাতের দিকে যেতে হবে। সেই পড়ন্ত সকালে, তিনি, কাউলি এবং জোসেফ বার্গেন তাদের বোর্ড এবং অন্যান্য সরঞ্জামগুলি সাবওয়েতে এবং কারপুলে অবস্থান থেকে অন্য জায়গায় নিয়ে গিয়েছিলেন, কনসার্টের স্থানগুলি পরীক্ষা করে দেখতে যে অংশটি কোথায় বিকাশ লাভ করবে।
তারা আমাকে ফটোগ্রাফারের সাথে যোগ দিতে এবং প্রতিটি স্টপে অডিও রেকর্ড করার অনুমতি দেয়।
কুইন্স রোড ভায়াডাক্ট
গর্ডন ভায়াডাক্টের দুর্দান্ত খিলানযুক্ত স্থানগুলিকে “সোনালি সত্যিই বন্য, প্রায় স্বপ্নের মতো” হিসাবে বর্ণনা করেছেন। খেলোয়াড়রা যখন “কাঠের” টুকরো পরীক্ষা করে, তখন শব্দ ছাদ থেকে বাউন্স করে এবং সব দিক থেকে বেরিয়ে আসে।
তারা বিভিন্ন কনফিগারেশন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছে- খিলান স্থানের কেন্দ্রে বা প্রান্তে ইনস্টল করা কাঠের প্যানেলগুলিকে কাছাকাছি বা দূরে অবস্থান করে- যেখানে পথচারীরা তাদের শুনতে বা তাদের সাথে যোগাযোগ করতে থামে। একজন মহিলা কাউলিকে কিছু নগদ দিতে চেয়েছিলেন।
গর্ডন পাতাল রেলের প্রবেশদ্বারের কাছে একটি জায়গা সম্পর্কে কৌতূহলী ছিলেন যেখানে একটি নিম্ন, সমতল ছাদ ছিল। শব্দটি তেমন দর্শনীয় ছিল না, তবে পারফরম্যান্সটি একজন ব্যক্তির দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি অবাক হয়ে বলেছিলেন, “এটি কাঠের তৈরি।” আমি এখানে কী ঘটছে তা দেখতে এখানে হেঁটেছিলাম, তবে এটি কেবল কাঠের। এই তাই মর্মান্তিক. “
কিছুক্ষণ বিরতির পর, গর্ডন তার দিকে তাকাল এবং, যে কোনও ভাল নিউ ইয়র্কারের মতো, বলল, “আপনি জানেন আপনি একটি রেড সক্স হ্যাট পরেছেন, তাই না?”
endale খিলান
দলটি কুইন্স থেকে প্রসপেক্ট পার্কের প্রবেশ পথে একটি বাস নিয়ে এন্ডেল আর্চে চলে গেল। 150 বছরেরও বেশি সময় আগে যখন এটি তৈরি করা হয়েছিল তখন এই আকর্ষণীয় ছোট টানেলটি, বিকল্প পাইন এবং আখরোটের তক্তা দিয়ে রেখাযুক্ত, পার্কটির মূল স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি ছিল।
খিলানের নীচে, দৌড়াদৌড়ি, বিভ্রান্ত এবং ভীত কুকুর এবং স্কুলের দলগুলি পাশ দিয়ে যাওয়ার সময়, গর্ডন এবং মন্ত্র প্লেয়াররা সেদিন তারা যে কোনও জায়গায় গিয়েছিলেন তার সর্বাধিক কনফিগারেশন চেষ্টা করেছিলেন। তারা দেখেছে যে শব্দটি তীব্র হতে পারে, তবে এটি আরও ভাল হবে যদি শব্দটি সুড়ঙ্গের একটি ইটের কোণে প্রতিফলিত হয়, বিশেষত যন্ত্রগুলিকে আলাদা করে, বিশেষ করে উভয় প্রবেশপথে। ম্যাককার্ডি হাসলেন এবং জিজ্ঞাসা করলেন যে অন্যরা অনুরণন থেকে উদ্ভূত ওভারটোন শুনতে পাচ্ছে কিনা।
“এটি একটু বিরক্তিকর এবং কোলাহলপূর্ণ,” গর্ডন স্থান সম্পর্কে বলেছিলেন। “এটি শব্দকে প্রশস্ত করে এবং উজ্জ্বল ওভারটোনগুলি বের করে আনে।” তিনি যোগ করেছেন যে মাইল্ড হল ফোর্ট গ্রিন পার্কের জেল জাহাজ শহীদ স্মৃতিসৌধের সামনের একটি এলাকা যেখানে মন্ত্র সঙ্গীতশিল্পীরা আগে “টিম্বার” বাজিয়েছেন। (তারা 21শে এপ্রিল সেখানে ফিরে আসবে)। “এটি,” গর্ডন বলেছিলেন, “বিশেষ করে উচ্চস্বরে বা প্রতিধ্বনিমূলক নয়, তবে এটি আরও সূক্ষ্ম এবং সুন্দর।”
ফেডারেল হল
তারপর দলটি সরঞ্জামগুলিকে 2 নম্বর ট্রেনে নিয়ে যায় এবং ওয়াল স্ট্রিট স্টেশনে বন্ধ করে দেয় ফেডারেল হলের রোটুন্ডা পরীক্ষা করার জন্য, মার্কিন কংগ্রেসের প্রথম আসন এবং সেই জায়গা যেখানে জর্জ ওয়াশিংটন রাষ্ট্রপতি হিসাবে শপথ নিয়েছিলেন।
পথের ধারে, সাবওয়ে এক্সিট-একটি সরু, টালি করা করিডোরে-এবং কেভিন রোচের কনসার্ট হলে পারকাশনবাদকরা খেলেছিলেন। 60 ওয়াল স্ট্রিটের পোস্টমডার্ন লবি (এখন সংস্কার এবং সম্ভাব্য ধ্বংসের জন্য বন্ধ) ফেডারেল হলে পৌঁছানোর আগে। একটি স্কুল দল দেখতে আসে এবং শিশুরা খেলতে ত্রয়ীকে ঘিরে জড়ো হতে শুরু করে। ছাত্রদের তখন নিজেদের চেষ্টা করতে বলা হয় এবং কাঠের উপর পালা করে মারতে থাকে।
দিনের সাইটগুলির মধ্যে, রোটুন্ডা সবচেয়ে স্বাভাবিকভাবে অনুরণিত। “রিভার্ব এবং বিলম্ব এত ঘন ছিল যে তারা কী খেলছিল তা আপনি খুব কমই শুনতে পাচ্ছেন,” গর্ডন বলেছিলেন। “পার্থক্য প্রায় সম্পূর্ণভাবে হারিয়ে গেছে। শব্দ দেয়াল এবং মেঝে থেকে বাউন্স করে, এবং এটি থামে না। আপনি সত্যিই শব্দে নিমগ্ন।”
বেথেসডা টেরেস
সেখান থেকে, আমরা সাবওয়ে, আপার ওয়েস্ট সাইডের দিকে ফিরে গেলাম এবং সেন্ট্রাল পার্কে থামলাম, যেখানে সঙ্গীতজ্ঞরা বেথেসদা টেরেসের নীচে তোরণের দিকে যাচ্ছেন। যখন তারা পৌঁছেছিল, তারা প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে বিয়ের পার্টিতে ফটো তোলা বা বাচ্চাদের বিনোদনকারীরা বড় বুদবুদ তৈরি করে না, কিন্তু অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের কাছ থেকে: কভার স্টোরি ডু-ওপচার গায়ক এবং একজন বেসবাদক নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ড, বিপুল জনতাকে আকৃষ্ট করেছিল।
কিন্তু নগদ টাকা পেয়ে এবং মন্ত্র প্লেয়ারদের সাথে চুক্তি করার পর, কভার স্টোরি বিরতি নেয় এবং পাশে দাঁড়ায় যখন পারকাশনবাদকরা তাদের যন্ত্র স্থাপন করে এবং বাজানো শুরু করে। পার্কের এই উচ্চ-ট্রাফিক এলাকাটি সবচেয়ে বেশি সংখ্যক পথচারীকে অফার করে, তবে সবচেয়ে উদাসীনও; শোনার জন্য কয়েকজন থামে এবং কেউ কথা বলতে থামে না।
গর্ডন এবং মন্ত্র সঙ্গীতশিল্পীরা সেন্ট্রাল পার্কে অনুষ্ঠান না করার সিদ্ধান্ত নেন। এটি বিশৃঙ্খল বলে মনে হয়েছিল, গর্ডন বলেছিলেন, এবং তার ধারণা ছিল যে তারা “যারা আসলে উপস্থিত হয়েছিল এবং শুনতে চেয়েছিল তাদের অনুভূতি বা ফোকাস পেতে পারেনি।”
একদিন পর নিউ ইয়র্কের চারপাশে “টিম্বার” শুনে গর্ডন বলেছিলেন যে তিনি মনে করেন না যে স্থানগুলি বস্তুগতভাবে সঙ্গীতকে পরিবর্তন করেছে। “এই টুকরাটি সেই টুকরা,” তিনি বলেছিলেন। “আমি মনে করি যেটি গুরুত্বপূর্ণ তা হল টুকরোটির অবস্থানের প্রভাব নয়, তবে আমরা যে স্থানটি দিয়ে হাঁটছি সে সম্পর্কে আমাদের ধারণার উপর এটির প্রভাব রয়েছে।”
এটিই শ্রোতারা, যারা উপস্থিত হওয়ার পরিকল্পনা করে বা যারা একটি পারফরম্যান্সে হোঁচট খায়, তারা অনুরণিত স্থান থেকে দূরে সরিয়ে নিতে পারে। “ভায়াডাক্ট অতিক্রম করা একটি অসাধারণ অভিজ্ঞতা,” গর্ডন বলেন। “কিন্তু এটা এমন কিছু যা আমাদের সবারই আছে। আমরা পার্কে যাই এবং একটা টানেলের মধ্য দিয়ে যাই। সেন্ট্রাল পার্ক সেগুলোতে পূর্ণ। এই জায়গাগুলো লুকানো নয়। কিন্তু এগুলোর শাব্দিক বৈশিষ্ট্য আছে।”
