ফ্রান্সেসকা উডম্যান 1981 সালের জানুয়ারিতে তার মৃত্যুর এক বছর আগে, তিনি তার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী প্রকল্প, টেম্পল ব্লুপ্রিন্টে কঠোর পরিশ্রম করছিলেন। এটি একটি নরম-ফোকাস ব্লু কোলাজ, 14 ফুটেরও বেশি লম্বা, যা তার বেশ কয়েকটি মহিলা বন্ধুকে ভাস্কর্যের ক্যারিয়াটিডে পরিণত করে এবং প্রাচীন গ্রিসের মহিমার সাথে নিউইয়র্ক অ্যাপার্টমেন্টের টাইলসকে মিশ্রিত করে।
এই বৃহৎ আকারের কাজ, মূলত ডায়াজো প্রিন্টের সমন্বয়ে তৈরি, এক ধরনের সস্তা ফটোকপি যা প্রায়ই স্থাপত্য এবং প্রযুক্তিগত অঙ্কনের জন্য ব্যবহৃত হয়, 1980 সালে নিউইয়র্ক শহরের কেন্দ্রস্থলে অধুনালুপ্ত বিকল্প যাদুঘরে প্রদর্শিত হয়েছিল।
ফ্রান্সেসকার বাবা-মা, শিল্পী জর্জ এবং বেটি উডম্যান দান করেছেন “মন্দির ব্লুপ্রিন্ট2001 সালে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে এবং 2012 সালে একটি গ্রুপ শোতে প্রদর্শিত হয়। এটি 2018 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন তার পিতামাতার মৃত্যুর পরে তার সম্পত্তির মূল্যায়ন একটি অবহেলিত ব্যাগ আবিষ্কার করে, যাতে 24টি রোল রয়েছে। ডিয়াজো প্রিন্ট এবং চারটি জেলটিন সিলভার প্রিন্ট .
2022 সালের গ্রীষ্মে, উডম্যান ফ্যামিলি ফাউন্ডেশনের নির্বাহী পরিচালক লিসা ম্যাকক্লুর এবং সংগ্রহের কিউরেটর ক্যাটারিনা জেরিনিক প্যাকেজগুলি খুলেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে তারা কী পেয়েছে: ” টেম্পল ব্লুপ্রিন্ট (II),” উডম্যানের মুকুট অর্জনের আরেকটি সংস্করণ৷ কেউ এটির সন্ধান করার কথা ভাবেনি কারণ কেউ এটির অস্তিত্বও জানত না। এটি জীবনের আরেকটি রহস্য যা উত্তরের চেয়ে বেশি প্রশ্ন উত্থাপন করে।
যদিও জর্জ এবং বেটি দৃশ্যত তা মনে করেননি, নথিগুলি নিশ্চিত করে যে মেটের মালিকানাধীন একটি অংশের পরিবর্তে অবহেলিত “টেম্পল ব্লুপ্রিন্ট (II)”, বিকল্প যাদুঘরে প্রদর্শন করা অংশ ছিল। এটি পূর্বে পরিচিত পুনরাবৃত্তির চেয়ে শিথিল – কম পরিমার্জিত, আরও ধারণাগত এবং পরীক্ষামূলক। মন্দির তৈরি টেপ এবং স্ট্যাপলারগুলির একপাশে, উডম্যান কোলাজ তৈরির প্রক্রিয়াটি প্রকাশ করার জন্য ফটো এবং হস্ত-টীকাযুক্ত ডায়াগ্রাম অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।গাগোসিয়ানে, যা সবেমাত্র শিল্পীর উত্তরাধিকারের প্রতিনিধিত্ব করতে শুরু করেছিল, টেম্পল ব্লুপ্রিন্ট (II) প্রদর্শনীতে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে আছে “ফ্রান্সেস্কা উডম্যান” এছাড়াও 50 টিরও বেশি আজীবন প্রিন্ট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
উডম্যানের জন্য, “মন্দির”, যেমনটি সে আকস্মিকভাবে এটিকে বলে, এটি তার আগে তৈরি করা ছোট কালো-সাদা জেলটিন সিলভার প্রিন্ট থেকে অনেক দূরে, যা বেশিরভাগই তার নিজের শরীরকে চিত্রিত করে, প্রায়শই নগ্ন। “তিনি অন্তরঙ্গ, ব্যক্তিগত কাজ থেকে দূরে যেতে চেয়েছিলেন,” ম্যাকক্লুর একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন। ডায়াজো কোলাজ একটি নতুন দরজা খুলেছিল, কিন্তু 22 বছর বয়সে তার আত্মহত্যা দরজা বন্ধ করে দেয়।
এটি উডম্যানের জন্য একটি শুভ মুহূর্ত ছিল।তিনি বর্তমানে জুলিয়া মার্গারেট ক্যামেরনের সাথে অংশীদার হয়েছেন প্রদর্শনী ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারি, লন্ডন; তিনি গত বছর প্রতিকৃতির একটি সুন্দর বই প্রকাশের মাধ্যমে কুখ্যাতি অর্জন করেছিলেন সংস্করণ তিনি 19 তম এবং 20 শতকের প্রথম দিকের বই, লেজার এবং পাঠ্যপুস্তকগুলিতে ফটো এবং স্ক্রোল করা শিরোনাম যোগ করে আটটি শিল্পীর নোটবুক তৈরি করেছিলেন।
ধূমকেতুর মতো, তিনি দ্রুত জ্বলে ওঠেন এবং মরণোত্তর প্রশংসার পথ রেখে যান। কখনও কখনও আমি এডউইন মুলহাউসের কথা ভাবি, স্টিভেন মিলহাউসারের প্যারোডি সাহিত্যিক জীবনীতে ঔপন্যাসিক নায়ক, যিনি তাঁর 11 তম জন্মদিনে মারা যান এবং তারপরে কঠোর সমালোচনা পর্যালোচনার শিকার হন। যদি একজন শিল্পীর কর্মজীবন প্রায় ছয় বছর স্থায়ী হয় এবং এতে প্রচুর পরিমাণে শিক্ষার্থীর কাজ অন্তর্ভুক্ত থাকে তবে একটি “পিরিয়ড” শ্রেণীবদ্ধ করার অর্থ কী?
যদিও তার প্রারম্ভিক মৃত্যু অনিবার্যভাবে সে কী অর্জন করতে পারে সে সম্পর্কে জল্পনা সৃষ্টি করেছিল, উডম্যান একটি অনন্য শৈলী তৈরি করেছিলেন এবং তার সংক্ষিপ্ত জীবন জুড়ে পুনরাবৃত্ত থিমগুলি অন্বেষণ করেছিলেন। গাগোসিয়ানের প্রদর্শনীর কেন্দ্রবিন্দু হল এই থ্রেডগুলির মধ্যে একটি প্রকাশ করা: ভাস্কর্য হিসাবে শরীরের উপর তার ফোকাস।
দুটি “টেম্পল ব্লুপ্রিন্ট” কোলাজে, উডম্যান অ্যাক্রোপলিসের ইরেকথিয়নের দক্ষিণ বারান্দাকে সমর্থনকারী ক্যারিয়াটিডসের মতো প্লীটেড পোশাকে মহিলা চিত্রগুলির ডায়াজো সংস্করণ সাজিয়েছিলেন। কিন্তু 1976 সালের প্রথম দিকে, যখন উডম্যান রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইনের ছাত্রী ছিলেন, তিনি তার খালি পায়ের ছবি তুলেছিলেন, মার্বেল স্তম্ভের মতো মসৃণ এবং সাদা, একটি পাইন তক্তা মেঝেতে দৃঢ়ভাবে রোপণ করেছিলেন, ভাঙা ওয়ালপেপারের টুকরোগুলির ছেঁড়া জুক্সটাপজিশন সহ। সম্ভবত প্রায় একই সময়ে, প্রভিডেন্সে, তিনি তার নগ্ন শরীরকে একটি খাড়া অবস্থানে ট্রিপটিচের মধ্যে চিত্রিত করেছিলেন, যে ভঙ্গিটি তিনি পরে মন্দিরে ব্যবহার করবেন তার অনুরূপ।
আগস্ট 1977 সালে, রোমে তার জুনিয়র বছরে, তার শৈশব থেকে পরিচিত ধ্রুপদী শিল্পকর্ম দ্বারা পরিবেষ্টিত (আংশিকভাবে ইতালিতে কাটিয়েছেন), তিনি পোলকা-ডট পোষাক পরা বন্ধুর একটি প্রতিকৃতি এঁকেছিলেন, যখন তিনি চোখ তুলে তাকালেন দুটি স্তম্ভের মধ্যে সোজা হয়ে দাঁড়িয়ে ছিলেন একটি মূর্তির কাছে; তিনি আবার একটি জাদুঘরে ছিলেন, একটি নগ্ন দেহের পেছন থেকে একটি ছবি তুলছিলেন, সম্ভবত তার নিজের, যখন তিনি বাবার চাদরের পাশে কুঁচকানো অবস্থায় মেঝেতে শুয়ে ছিলেন, পিঁড়ির নীচে একটি পিঠ হয়তো একবার পড়ে যাওয়াকে সমর্থন করেছিল চিত্র
উডম্যান ক্ষয়কে রোমান্টিক করে তোলেন একজন যুবকের বিচ্ছিন্ন উদাসীনতার সাথে যার শরীর সময় দ্বারা ধ্বংস হয়নি। তিনি বলেছিলেন যে তিনি ডায়াজো প্রিন্টগুলি গ্রহণ করেছিলেন কারণ তারা বড় প্রিন্ট তৈরি করতে এবং দুর্দান্ত রচনাগুলি তৈরি করার একটি সস্তা এবং দ্রুত উপায় অফার করে। (দুটি “টেম্পল ব্লুপ্রিন্ট” প্রতিটি 14 ফুটেরও বেশি লম্বা।) তবে তিনি তাদের ভঙ্গুরতার প্রতিও আকৃষ্ট হয়েছিলেন। তাদের স্থিতিশীল করার জন্য আধুনিক প্রতিরক্ষামূলক ব্যবস্থা ব্যতীত, আলোর সংস্পর্শে এলে ডায়াজো প্রকারগুলি দ্রুত খারাপ হয়ে যায়।
“টেম্পল ব্লুপ্রিন্টস” প্রকল্পের মূল ধারণাটি উডম্যানের পর্যবেক্ষণ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে তিনি গত বছর নিউইয়র্কে দেখেছিলেন ইস্ট ভিলেজ অ্যাপার্টমেন্টগুলির পুরানো বাথরুম এবং হলওয়েগুলিতে প্রায়শই টাইল মেঝেতে গ্রীক-শৈলীর নিদর্শন এবং বাথটাবগুলিতে ভাস্কর্যের নখর ফুট ছিল৷ তিনি লিখেছেন যে তিনি মন্দিরের চিত্র এবং বিল্ডিং ব্লকের মধ্যে “টেনশন” পছন্দ করেছেন, এটি একটি উত্তেজনা যা “বাথরুমের প্রতিদিনের সাধারণতা” থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।
উডম্যান যে স্বপ্নময়, ঝাপসা ছবিগুলি তোলেন এবং তাদের পিছনের কঠোর সত্যের মধ্যেও একটি উত্তেজনা রয়েছে। তার প্রসিদ্ধ পূর্বসূরি ছিলেন ফরাসি পরাবাস্তববাদী ফটোগ্রাফার ক্লদ কাহুন, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী সময়ে যুগান্তকারী স্ব-প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। কাহুন, একজন লিঙ্গ-পরিবর্তনকারী লেসবিয়ান যিনি আজকে অ-বাইনারি হিসাবে চিহ্নিত করতে পারেন, ঘোষণা করেন: “পুরুষ? মেয়েলি? এটা নির্ভর করে। নিরপেক্ষ একমাত্র লিঙ্গ যা সবসময় আমার জন্য উপযুক্ত হবে।”
উডম্যান কাহুন সম্পর্কে জানতেন কিনা তা অনিশ্চিত। কিন্তু ক্যাজোনের মতো, তিনি প্রায়শই নিজেকে নগ্ন ছবি তোলেন, নিজেকে কোণায় বন্দী করে এবং নিজেকে আলমারিতে ভরে, মানবদেহ, বিশেষ করে নারীর দেহ, যেভাবে অবস্থান এবং স্থানচ্যুত হয় তা নাটকীয়ভাবে তুলে ধরেন। উভয়েই স্বীকার করে এবং খোলাখুলিভাবে সমাজের নিয়মগুলির বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করে যা মহিলাদের সীমাবদ্ধ করে, এবং উভয়েই তাদের (খুব ভিন্ন) যৌনতাকে আশ্চর্যজনক খোলামেলাতা এবং অনন্য স্বভাবের সাথে উদযাপন করে। তারা ধর্মনিরপেক্ষকে পৌরাণিকতার সাথে একত্রিত করে। তাদের জীবদ্দশায় তাদের সম্পর্কে খুব কমই জানা ছিল, কিন্তু আজ তারা স্বপ্নদর্শী হিসাবে বিবেচিত এবং ধর্মের ব্যক্তিত্ব হিসাবে সম্মানিত।
ফ্রান্সেসকা উডম্যান
27 এপ্রিল পর্যন্ত, গ্যাগোসিয়ান গ্যালারি, 555 ওয়েস্ট 24 তম স্ট্রিট, ম্যানহাটন; (212) 741-1111; গাগোসিয়ান ওয়েবসাইট.
