ডেভিডসন বলেছিলেন যে মিউজিক ডিরেক্টর ইয়ানিক নেজেট-সেগুইনের নেতৃত্বে মেট অর্কেস্ট্রা রিহার্সালে কাস্টে যোগ দিলে এটি সাহায্য করেছিল। “আপনি মনে করেন না যে এটি 70 জনের বেশি সঙ্গীতজ্ঞ লাগবে,” তিনি যোগ করেছেন, “কিন্তু তারা সত্যিই আমাকে গানে মনোযোগ দিতে সাহায্য করে।”
নেজেট-সেগুইন এবং ডেভিডসন 2019 সাল থেকে একসাথে কাজ করছেন, যখন তিনি মন্ট্রিলে একটি কনসার্টে তার সাথে “ফিডেলিও” গেয়েছিলেন। এই “ফোরজা” তাদের প্রথম সহযোগিতা। তিনি তাকে “স্বপ্নের গায়িকা” বলে অভিহিত করেছেন শুধুমাত্র তার কণ্ঠের জন্য নয়, “তিনি তার কণ্ঠে যে দশ হাজার ছায়া খুঁজে পেয়েছেন” তার জন্য।
যা তাকে অন্যান্য সোপ্রানো থেকে আলাদা করেছে, তিনি বলেছিলেন, “সত্যিই এই সমস্ত গুণাবলীকে বিভিন্ন ধরণের শৈলীর সেবায় একত্রিত করা।” তিনি যোগ করেছেন যে তিনি প্রতিটি সুরকারের নির্দিষ্ট শব্দ এবং প্রয়োজনীয়তার প্রতি সংবেদনশীল ছিলেন এবং এটির প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ।
বর্তমানে, ডেভিডসনের প্রিয় সুরকাররা জার্মান সংগ্রহশালা থেকে এসেছেন। কিন্তু ফোরজার শুরুর দিকে এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি ইতালীয় অপেরা সম্পর্কেও আত্মবিশ্বাসী। তিনি নিজেকে ভাগ্যবান মনে করেন যে তিনি মেট্রোপলিটন অপেরার মতো একটি মঞ্চে লিওনোরা গান করার সুযোগ পেয়েছিলেন যখন একজন তারকা গায়ককে অডিশন ছাড়াই ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।
“আমি জানতাম যে ভূমিকাটির জন্য আরও সুস্পষ্ট পছন্দ ছিল,” সে বলে, “তাই আমি সত্যিই কৃতজ্ঞ যে তারা এখনও আমাকে এটি করতে চেয়েছিল”; অনেক গায়ক সুযোগ পান না, “এবং তারা সেই একজন হয়ে যায় -ভূমিকায় গায়ক। আমরা যদি অন্য গায়কদের বিশ্বাস করতে পারি, তাহলে হয়তো বৈচিত্র্য আরও বেশি হবে।”
তিনি যোগ করেছেন যে এটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ কারণ তিনি জানেন কিছু লোক তার লিওনোরা বা টোসকার পরবর্তী মৌসুম পছন্দ করবে না।
“আমি সম্পূর্ণভাবে বিশ্বাস করি যে আমি তাদের সম্পর্কে কেমন অনুভব করি,” ডেভিডসন বলেছিলেন। “যদি এটি কাজ না করে, এটি কাজ করে না। তারপর আপনি পরবর্তী Tosca দেখতে যান। এটা আমার জন্য ঠিক আছে, কিন্তু এটা সবার জন্য নয়।”
