“দ্য ড্রিমার্স”-এ যৌনতা কেবল আমাদের মুখে তারুণ্যকে ত্যাগ করার জন্য নয়, এটি কল্পনা এবং বাস্তবতার মধ্যে সীমানা অন্বেষণ করার একটি মাধ্যম — যৌনতা, এক অর্থে, আপনার পশু প্রবৃত্তিকে মুক্ত করার মধ্যে একটি সুখী ভারসাম্য খোঁজার বিষয়ে এবং আপনার সঙ্গীর জন্য পারফর্ম করা। তবুও চরিত্রগুলি সেই সীমানা কোথায় রয়েছে সে সম্পর্কে সম্পূর্ণ অন্ধ, তাদের কল্পনাগুলিকে তাদের বাস্তবতাকে গ্রাস করতে দেয়। ইসাবেল একটি গ্যাস ওভেনের মাধ্যমে খুন-আত্মহত্যা করার কাছাকাছি আসে, কিন্তু জানালা দিয়ে ভেঙে পড়া একটি ইট তাকে তার মনের মধ্যে অপেরা বাজানো থেকে ফিরিয়ে আনে।
1968 সালের মে মাসের অভ্যুত্থান প্যারিসের রাস্তায় চলছে। থিও, বিশেষ করে, প্রতিবাদের একজন সোচ্চার সমর্থক, যখন তিনি একটি বিপ্লবের প্রয়োজনীয়তার কথা বলেন তখন মার্কস এবং অন্যান্য উগ্র বুদ্ধিজীবীদের উল্লেখ করেন। তিনি সংস্কৃতিবান হতে পারেন, কিন্তু, ম্যাথিউ যেমন উল্লেখ করেছেন, থিও রাস্তায় নেই, তিনি তার বোনের সাথে ভিতরে আছেন, পড়া, ধূমপান এবং মেক-বিলিভ খেলছেন। এই প্রসঙ্গে, তারা অ্যাপার্টমেন্টে যা কিছু করে – এমনকি তাদের পরিপক্ক কার্যকলাপ – অদ্ভুতভাবে নির্বোধ এবং নির্দোষ বোধ করে। ভাইবোনরা মনে করতে পারে যে তারা যৌনতাকে এতটা অস্বাভাবিকভাবে আচরণ করে জাগতিক, কিন্তু এটি করার সময়, তারা একে অপরের জন্য তাদের অজাচার অনুভূতি স্বীকার করতে অস্বীকার করে ঠিক যেমন তারা তাদের র্যাডিক্যাল কথাবার্তাকে বাস্তবে, অন-দ্য-গ্রাউন্ড অ্যাকশনে পরিণত করতে অস্বীকার করে।
কিন্তু তাহলে, বিপ্লবের স্বপ্ন কি নিজের ধোঁয়া আর আয়নার খেলা? এই সম্ভাবনা দংশন, কারণ বার্টোলুচ্চি এটি সরাসরি খেলেন। আজকাল, উচ্চ-শ্রেণীর অজ্ঞতা এবং সম্পদের বৈষম্য (“অভিশাপ” বা “দুঃখের ত্রিভুজ” দেখুন) মোকাবেলার জন্য ব্যঙ্গ-বিদ্রুপই প্রভাবশালী মোড বলে মনে হয়, কিন্তু শান্ত, উপহাসকারী দূরত্ব বজায় রাখা কখনো কখনো আবেগ, অসহায়ত্ব এবং হতাশাকে ধরতে ব্যর্থ হয়। আমাদের বৌদ্ধিক বর্মের স্তরগুলির নীচে মন্থন।
ফেনেল “দ্য ড্রিমার্স” কে “সল্টবার্ন” এর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা আশ্চর্যজনক নয়। উভয়ই নাভি-দৃষ্টিসম্পন্ন যুবকদের সম্বন্ধে, যাদের বিকৃতিকে মুক্ত লাগাম দেওয়া হয়েছে; unhinged ভোগ; এবং সুবিধাভোগী মানুষের ভণ্ডামি। অলিভার এমন একজন মধ্যবিত্ত কেউ যিনি ঘুমান না, খুন করেন না এবং টাকাপয়সাওয়ালাদের জন্য করুণার বস্তু খেলে ভাগ্যের দিকে ঠেলে দেন, যারা নিজেদেরকে “জেগে উঠেছে” বলে মনে করেন। একটি ক্লাস স্যাটায়ার হিসাবে, বা তাই “সল্টবার্ন” লেবেল করা হয়েছে, এটি নপুংসক, ধনী ধনীদের সাথে মজা করে সন্তুষ্ট এবং আমাদেরকে একটি বিবেকহীন শৃঙ্গাকার, বিরক্তিকর নায়ক প্রদান করা ছাড়া এটি মজাদার এবং অস্পষ্টভাবে বিজয়ী যে কেউ বেঁচে থাকার স্বপ্ন দেখে। বড়
“সল্টবার্নের” সীমালঙ্ঘনমূলক মুহূর্তগুলি সম্পর্কে জিনিস – কবরের কুঁজ, স্নানের জল গজল, প্রাসাদের মধ্য দিয়ে বক-নগ্ন নৃত্য – তারা একটি সহজাত ভ্রু উত্থাপনের বাইরে সামান্য অনুপ্রাণিত করে। আমার মায়ের বাড়িতে ফিল্মটি দেখে আমাকে কিশোর বয়সে রেসি সিনেমা দেখার কথা মনে করিয়ে দেয়, তারা আসলে কী বোঝায় সেদিকে খেয়াল না রেখে কলঙ্কজনক ছবি তুলতে কিছুটা আগ্রহী।
আমি যখন ছোট ছিলাম তখন এটি অবশ্যই প্রথম আমাকে “দ্য ড্রিমার্স” এর দিকে আকৃষ্ট করেছিল। এখন এটির দিকে ফিরে তাকালে, এর তারুণ্যের মূর্খতার দৃষ্টিভঙ্গি – যেভাবে এটি আমাদের আড়ম্বরপূর্ণ চিত্রগুলির সাথে কীভাবে সম্পর্কিত যা আমাদের চমকে দেয় এবং প্রলুব্ধ করে সে সম্পর্কে আরও শক্তভাবে ভাবতে অনুপ্রাণিত করে – চিরসবুজ বোধ করে।
