অন্যান্য সিনেমায় রাগী তরুণরা (একটি ভাল শব্দের অভাবে) ছুটিতে তাদের ক্ষোভ প্রকাশ করছে বলে মনে হচ্ছে, সরকারের স্থিতিশীল, ন্যাশনাল ফিল্ম ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন (এনএফডিসি), তিনটি সাহসী রাজনৈতিক চলচ্চিত্র চালু করেছে।
এটি স্পষ্টতই কীভাবে খোলামেলাতা এসেছে, সেন্সরশিপ সংস্থাগুলিকে স্পর্শ করে যা পথে কাঁচি ব্যবহার করতে দ্বিধা করবে না। “প্রতিশোধের ভয় ছাড়াই আপনার অনুভূতি প্রকাশ করতে সক্ষম হওয়া উচিত,” বলেছেন এনএফডিসির ব্যবস্থাপনা পরিচালক রবি গুপ্তা৷
ছবি দুটি- সঞ্জীব শাহের হনহংস হোনহিলাল (লভ ইন দ্য টাইম অফ ম্যালেরিয়া) এবং জব্বার প্যাটেলের এক হোতা বিধুষক (দেয়ার ওয়াজ আ ক্লাউন) উভয়ই প্রকাশ্যভাবে রাজনৈতিক এবং হাস্যকরভাবে ধ্বংসাত্মক।
বুদ্ধ দেব দাশগুপ্ত সিনেমা তাহাদ কতা অন্যদিকে তাদের গল্পটি আদর্শবাদের মৃত্যুর একটি বিরক্তিকর অধ্যয়ন। মূলধারার চলচ্চিত্রগুলি মাঝে মাঝে রাজনীতিবিদদের আক্রমণ করার চেষ্টা করে এবং উচ্চ-স্তরের দুর্নীতি প্রকাশ করে। কিন্তু অন-স্ক্রিন রাজনীতিবিদদের ব্যঙ্গচিত্রের মতো দেখা যায়। এই সিনেমা এমনকি ক্যাথার্টিক হতে পারে. তবুও বাধা দেওয়ার, প্রশ্ন করার সেই গুণটি তাদের নেই।
হনহংস হোনহিলাল
পরিচালক: সঞ্জীব শাহ।
চিত্রনাট্যকার: পরেশ নায়েক।
নিক্ষেপ: মোহন গোখলে, দিলীপ যোশী, রেণুকা শাহানে।
গুজরাটি
গোখলের শাসক অবতারদের একজন, “হুন হুনশি হুনশীলাল”
শাহের আত্মপ্রকাশের বৈশিষ্ট্যটি একটি আনন্দদায়ক উপকথা যা একটি স্থবির চলচ্চিত্রের ল্যান্ডস্কেপে তাজা বাতাসের শ্বাসের মতো অনুভব করে। সিনেমাটোগ্রাফিতে শক্তির অভাব থাকতে পারে এবং সম্পাদনা অদ্ভুত। কিন্তু কি সিনেমা। শাহ ইতিমধ্যে এই কাঠামো নিয়ে পরীক্ষা করেছিলেন।সিটকম, আধুনিক নাটকের মতোরাম লীলাযা বিভিন্ন আছেসূত্রদাস।
এই ঘটনাগুলি ভারতীয় সিনেমার টেক অফের সাথে জড়িত ছিল। শাহ পরেশ নায়েকের উদ্ভাবনী চিত্রনাট্যের সাহায্যে প্রকৃতিবাদ এবং বর্ণনামূলক ফর্ম থেকে দূরে সরে যান। “আমি ঐতিহ্যবাহী থিয়েটার ফর্ম ব্যবহার করেছি কিন্তু সেগুলিকে বিকৃত করেছি,” শাহ বলেছেন।
চলচ্চিত্রটি হোজপুর রাজ্যের একটি উপকথা। রাজার একটি কামান ছিল যেটি দেখতে একটি বোফর্স বন্দুকের মতো ছিল যখন এটি তার সবুজ মুখোশ তুলেছিল। রাজা ভদ্র ভোপে (মোহন গোখলে অভিনয় করেছেন) শান্তিপ্রিয় মানুষের উপর শাসন করেন। তারা কিছু জিজ্ঞেস করে না। যতক্ষণ না মশা দেখা যাচ্ছে।
মশার কামড় ধূসর কোষগুলিকে সক্রিয় করে, অসন্তোষ সৃষ্টি করে এবং গুরুত্বপূর্ণ গ্রিলিং সমস্যাগুলিকে পৃষ্ঠে নিয়ে আসে, ক্যাপাডা এবং ম্যাকান। খারাপ: স্বাধীনতা। এই বন্দুকটি জনগণের এক নম্বর শত্রুকে নামানোর জন্য।
টেলিভিশনে, রাজা তার বন্দুকের উপর হাত রাখলেন এবং ক্রুদ্ধভাবে ঘোষণা করলেন: “হামখেদিকানা সাগর“তিনি মশার কথা উল্লেখ করছিলেন। তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি তাদের তাদের দাদীর কথা মনে করিয়ে দেবেন:”ননী ইয়াদ আয়েগি. “পরিচিত শব্দ?
ঘটনাক্রমে বন্দুকটি চলে গেলে রাজা মারা যান। এর পরেই রয়েছে বদলা হোপ II, যিনি মশার বিরুদ্ধে তার যুদ্ধে একটি বিশাল পদক্ষেপ নিয়েছিলেন৷ তার শাসনামলে একটি বিশাল কুইন্স ল্যাবরেটরি ছিল (এখানে জরুরি অবস্থা পড়ুন) যেখানে মশা নিধনকারী আবিষ্কার করতে হয়েছিল।
হেনশি লাল (দিলিপ যোশী) এই পরীক্ষাগারে যান এবং তিনি একটি পেঁয়াজের রস নিয়ে আসেন যা মশার জন্য মারাত্মক আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে। এটি বিভিন্ন আকারে আসে: ট্যাবলেট, ইনজেকশন, স্প্রে। বাধ্যতামূলক, যেমন আপনি জানেন জরুরী অবস্থায় কী আশা করতে হবে। কিন্তু জেদি মশারা নাগরিকদের স্বপ্নে ভেসে ওঠে। তাই এই রাজা স্বপ্ন দেখতে নিষেধ করেছেন। তার মিনিয়নরা মানুষের চিন্তাভাবনা এবং কর্মের উপর নজর রাখত।
একই সময়ে, হুনশি তার সহকর্মী প্রবীণ (রেণুকা শাহানে) এর প্রেমে পড়ে। কিন্তু তিনি বাগ দ্বারা কামড় করা হয়েছে. অবশেষে, হোনহিলাল স্বপ্নের মাধ্যমে তার রোগ প্রতিরোধ ক্ষমতা হারিয়ে ফেলে। তিনি হিংস্র হয়ে ওঠেন এবং বাইজেন্টাইন আমলাতন্ত্রকে পুড়িয়ে ফেলেন (যেকোন মন্ত্রণালয় পড়ুন)।
জনতা এখন “জাগ্রত” নায়ককে তাড়া করে, যিনি আর বিক্ষোভকারীদের দিকে ছুটে আসা পুলিশকে অতিক্রম করতে পারেননি। ক্যামেরাটি সেন্ট্রাল পুলিশ ফোর্সের চিহ্নে বন্ধ হয়ে যায়, যেখানে ভারতীয় পুলিশ সেন্সর হয়তো হাস্যরসের দ্বারা নিদ্রাহীন হয়ে পড়েছে বা হাইজ্যাক হয়েছে। হুনশিকে গ্রেফতার করা হয় এবং অবশেষে লবোটোমাইজ করা হয়।
এই রাজা সব অত্যাচারী শাসকের পথে গিয়েছিলেন – খেলনা বন্দুক দিয়ে হত্যা করেছিলেন। বদলা হুপ তৃতীয় প্রবেশ করুন (গোখলে তিনটি শাসকের ভূমিকায় অভিনয় করেন)। এইবার, যাইহোক, তিনি একটি পশম টুপি, চশমা এবং একটি ঝরঝরে গোঁফ পরেছেন – এটি কি আপনাকে অন্য মহারাজের কথা মনে করিয়ে দেয়?
রাজা টেলিভিশনের মাধ্যমে তার প্রজাদের ভাষণ দিতেন। তিনি তার নাগরিকদের একটি নতুন ভোরের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন – যেমনটি অন্যান্য রাজকুমাররা করেছিলেন – এবং প্রবীণ সূর্যাস্তের দিকে চলে গেলেন। যত বেশি জিনিস বদলে যায়, ততই একই থাকে…
এইকে হোর্তা ভিদুসাক…।
পরিচালক: জব্বার প্যাটেল।
নিক্ষেপ: লক্ষ্মীকান্ত ভিড়ে, নীলু ফুলে, বর্ষা উসগাঁওকর, মধু কাম্বেকর।
মারাঠি
_123112085745.jpg)
দাশগুপ্তের তাহাদের কথা মূল্যবোধের পতন নিয়ে গভীরভাবে চিন্তিত
পুনে-ভিত্তিক মনোরোগ বিশেষজ্ঞ এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ডক্টর জব্বার প্যাটেলের চলচ্চিত্রগুলিতে সর্বদা বিদ্রোহের ছোঁয়া ছিল – তা হোক না কেনউম্বাটাবাঘাসিরাম কোতোয়াল. রাজনৈতিক স্টারডম, প্রত্যন্ত রাজনীতি, এবং তাৎক্ষণিক পপুলিজমের শোষণের এই যুগে বিষয়টির একটি নির্দিষ্ট প্রাসঙ্গিকতা রয়েছে।
তার সর্বশেষ চলচ্চিত্রটি মুখ্যমন্ত্রী এবং অভিনেতার মধ্যে সিম্বিওটিক সম্পর্ককে অন্বেষণ করে। এটি নাৎসি জার্মানিতে বব ফসের ক্যাবারে সেট এবং ইস্তভান সাজাবোর মেফিস্টোর কথা মনে করিয়ে দেয়, শয়তানের ফস্টিয়ান চুক্তির একটি আকর্ষণীয় অধ্যয়নের সাথে অভিনেতাদের একটি জুটি৷
প্যাটেলের ছবিতে, একজন রাজনৈতিক নেতা তার শৈশবের বন্ধুর আকর্ষণে টোকা দিচ্ছেন; তামাশা অভিনেতা আবু রাও (লক্ষ্মীকান্ত ভিডে অভিনয় করেছেন) তার ভোট ব্যবহার করতে আসেন।
অভিনেতার উত্থান তাকে সিনেমার মাধ্যমে এবং অবশেষে সংসদের একটি আসনে নিয়ে যায়, তার শিল্প, তার ব্যক্তিগত জীবন এবং তার সততাকে কলঙ্কিত করে। সবই লাইসেন্সের জন্য, তার থিয়েটার কোম্পানির জন্য ঋণ। এই আকর্ষণীয় চরিত্র অধ্যয়ন শেষে, এক বিস্ময় যারা কাদের সুবিধা নিয়েছে.
সংসদীয় দৃশ্য রাজনৈতিক জীবনের অংশ। বিরোধীরা যখন পুলিশের গুলিতে একটি বস্তিতে তিনজনের মৃত্যু হয়েছে তার বিরুদ্ধে কঠোরভাবে বেরিয়ে আসে, তখন মুখ্যমন্ত্রী বিধায়কের ভূমিকায় থাকা তার ভাঁড় বন্ধুকে বস্তিতে মজা করতে বলেছিলেন।
পরিচালক প্রায়শই চলচ্চিত্রের মধ্যে অভিনয় এবং চলচ্চিত্রগুলিতে মুখোশ ব্যবহারের মাধ্যমে চরিত্রগুলির জটিলতাগুলি অন্বেষণ করেন।ক্লাউন, একটি অবৈধ সন্তান তামাশা অভিনেত্রী, পরিচয়ের সন্ধানে অনুকরণ ব্যবহার করেন।
চলচ্চিত্রের মাহুরাত সিকোয়েন্সের সময় সবচেয়ে বেশি বলার লাইনগুলির মধ্যে একটি আসে, যখন রাজার ছদ্মবেশে অভিনেতা (অর্থাৎ মুখ্যমন্ত্রী) মারা যান যাতে রাজা পালিয়ে যেতে পারেন। রাজা, তিনি বলেছিলেন, শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে ভবিষ্যতে পালিয়ে গেছেন। সে জিতেছে, জোকার হেরেছে। যিনি শেষ হাসেন তিনি ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তি, রাজা, স্বৈরশাসক, মুখ্যমন্ত্রীর।
তাহাদ কতা।
পরিচালক: বুদ্ধ দাশগুপ্ত।
নিক্ষেপ: মিঠুন চক্রবর্তী, দীপাঙ্ক দে।
বাংলা
_123112085745.jpg)
এক হোতা বিদুষক ছবিতে ভিডের ক্যারিশমা তাকে অনেক দূর নিয়ে গেছে
অন্যরা হাস্যরস ব্যবহার করলেও, দাশগুপ্ত সুন্দরভাবে তৈরি এই ছবিতে মর্মস্পর্শীতা ব্যবহার করেছেন, যা স্বাধীনতা-উত্তর যুগে সুবিধাবাদের উত্থানকে অন্বেষণ করে। দাশগুপ্তের ল্যান্ডস্কেপের ব্যবহার উজ্জ্বল এবং ভেনুর সিনেমাটোগ্রাফিও অনুপ্রাণিত।তার ব্যবহার একজন দেশের জাদুকর যিনি মানুষকে জাদুর মাধ্যমে নিয়ন্ত্রণ করেন অনেকটা রাজনীতিবিদদের মতো ক্ষমতার মাধ্যমে চলচ্চিত্র থেকে নেওয়াdeja vu.
চলচ্চিত্রটি 1950 এর দশকের শেষের দিকে বাংলায় সেট করা হয়েছে। স্বাধীনতা সংগ্রামী চক্রবর্তী (একটি সম্পূর্ণ বিপরীত চরিত্র), যিনি প্রথমে আন্দামান দ্বীপপুঞ্জে একজন ব্রিটিশ ব্যক্তিকে হত্যা করার জন্য এবং পরে একটি মানসিক হাসপাতালে বন্দী ছিলেন কারণ তিনি দেশভাগ এবং অন্যান্য পরিবর্তনগুলি মেনে নিতে পারেননি, এখন দেশে ফিরে আসছেন।
নির্দোষতা, পবিত্রতা এবং স্বপ্নের মৃত্যু নিয়েও ছবিটি। সত্যিকারের ক্ষোভ রয়েছে, বিশেষ করে সেই দৃশ্যে যেখানে চক্রবর্তী তার পা তুলে জোরে জোরে ফুসকুড়ি করে যখন জিজ্ঞাসা করা হয় যে তিনি স্বাধীন ভারত সম্পর্কে কী ভাবেন।
সমসাময়িক ক্ষমতার ব্যর্থতা নিয়েও ছবিটি।নতুন জাগীর দাস.
— শেষ—
(ট্যাগসটুঅনুবাদ)জব্বার প্যাটেল(টি)এক হোতা বিধুষক(টি)সঞ্জীব শাহ(টি)হুন হুনশি হুনশীলাল(টি)বুদ্ধদেব দাশগুপ্ত(টি)তাহাদের কথা(টি)এনএফডিসি(টি)জাতীয় চলচ্চিত্র উন্নয়ন কর্পোরেশন(টি)মিঠুন চক্রবর্তী(টি) ) )মোহন গোখলে(টি)দিলিপ জোশী(টি)রেণুকা শাহানে(টি)লক্ষ্মীকান্ত ভিডে(টি)নীলু ফুলে(টি)বর্ষা উসগাঁওকর(টি)মধু কাম্বেকর(টি)মিঠুন চক্রবর্তী(টি)দীপঙ্কর দে(টি)বাংলা সিনেমা(টি) t)) মারাঠি সিনেমা
Source link
