1957 সালে, একটি পারিবারিক ছুটির সময়, বিল ভায়োলা লেকে পড়ে গেল। তার বয়স ছয় বছর। ষাট বছর পরে, ভায়োলা, যিনি 73 বছর বয়সে মারা যান, সেই ঘটনার কথা স্মরণ করেন। “যখন আমি পানিতে নামলাম, আমি বয়াটি ধরলাম না এবং আমি কেবল নীচে ডুবে গেলাম,” তিনি বলেছিলেন। “আমি ওজনহীনতা এবং একটি গভীর দৃষ্টিশক্তি অনুভব করেছি যা আমি কখনই ভুলব না, এটি একটি স্বপ্নের মতো ছিল, এবং আমি ভেবেছিলাম যে আমি স্বর্গে ছিলাম কারণ এটি আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর জিনিস ছিল…” মামা আমাকে টেনে বের করলেন। “
এটি একটি শৈল্পিক কর্মজীবনের জন্য একটি আশাহীন শুরু বলে মনে হয়েছিল। 1977 সালে, ভায়োলা শিরোনামের পাঁচটি কাজের একটি সিরিজ শুরু করেন প্রতিফলিত পুল. কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার চার বছর পরে, এটি ছিল তার প্রথম বহু-অংশের শিল্পকর্ম, এবং এটি যে চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিল তাতে নির্মাতার সময় লেগেছিল তিন বছর। শিরোনাম অংশে, একজন শার্টবিহীন মানুষ-ভায়োলা-জঙ্গল থেকে বেরিয়ে আসে, একটি পুকুরের দিকে হাঁটতে থাকে, যেন লাফ দিতে চলেছে, এবং মাঝ-হাওয়ায় জমে গেছে। তবুও, পুলটি তার এন্ট্রি নিবন্ধন করেছে, এর পৃষ্ঠটি যেন বিরক্তিকর। উড়ন্ত লোকটি ধীরে ধীরে অদৃশ্য হয়ে গেল; দীর্ঘ সাত মিনিট পর, ভায়োলা জল থেকে বেরিয়ে এল, ভিজে গেল এবং জঙ্গলে ফিরে গেল। “রিফ্লেক্টিং পুল” এমন একটি সময়ের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যখন তিনি ছয় বছর বয়সে প্রায় ডুবে গিয়েছিলেন। এটি একটি ক্লাসিক ভায়োলা, যার সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলি – মন্থরতা, জল, রহস্যময় আধ্যাত্মিকতা – পরবর্তী অর্ধ শতাব্দীর জন্য তার কাজ জুড়ে পুনরাবৃত্তি হয়।
এটি ছিল নিউইয়র্কের ফ্লাশিং-এ তার হাই স্কুলে দান করা সনি পোর্টাপাক ক্যামেরার একটি স্ক্রিনের জলের নিচের নীল আভা, যা প্রথমে ভায়োলার আগ্রহকে মাধ্যমটির প্রতি আকর্ষণ করেছিল। তিনি কুইন্সের পার্শ্ববর্তী নিম্ন-মধ্যবিত্ত উপশহরে বড় হয়েছেন। এটি একটি শিক্ষিত পরিবার ছিল না, ভায়োলা স্মরণ করেন, কিন্তু তার মা, ওয়েন (নি লি), “কিছু দক্ষতা ছিল এবং আমাকে কীভাবে আঁকতে হয় তা শিখিয়েছিলেন, তাই আমি যখন তিন বছর বয়সে, আমি খুব ভাল মোটরবোট করতে পারতাম”। তিনি ডুবে যাওয়ার আগের বছর, কিন্ডারগার্টেনে একটি টর্নেডোর একটি আঙুলের পেইন্টিং তার শিক্ষকের কাছ থেকে উত্তেজনাপূর্ণ পর্যালোচনা জিতেছিল। তখনই, ভায়োলা বলেছিলেন, তিনি একজন শিল্পী হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
তার বাবা একজন প্যান অ্যাম ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্ট ছিলেন যিনি পরে একজন সার্ভিস ম্যানেজার হয়েছিলেন, কিন্তু তার অন্য ধারণা ছিল। একটি আর্ট স্কুল শিক্ষা তার ছেলেকে কাজের বাইরে রাখবে বলে উদ্বিগ্ন, ভায়োলার সিনিয়র ইয়ার জোর দিয়েছিলেন যে তিনি নিউইয়র্কের উপরে অবস্থিত একটি সম্মানিত বিশ্ববিদ্যালয় সিরাকিউজ ইউনিভার্সিটিতে লিবারেল আর্ট ডিগ্রি অর্জন করবেন। “তিনি বলেছিলেন যে,” ভায়োলা স্বীকার করেছেন, “এবং তিনি আমাকে বাঁচিয়েছেন।”
সৌভাগ্যবশত, সিরাকিউজ ইউনিভার্সিটি 1970 সালে নতুন মিডিয়া নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষার প্রচারের প্রথম বিশ্ববিদ্যালয়গুলির মধ্যে একটি। একজন সহপাঠী একটি স্টুডিও তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি প্রকল্প তৈরি করতে ক্যামেরা ব্যবহার করতে পারেন। সাইন আপ করার পরে, ভায়োলা অবিলম্বে তার মনোভাব পরিবর্তন করে: “আমার মাথায় কিছু ছিল যে আমি আমার বাকি জীবনের জন্য এটি করতে যাচ্ছি,” তিনি স্মরণ করেন। পরের গ্রীষ্মে, তিনি ইউনিভার্সিটির নতুন কেবল টেলিভিশন সিস্টেমের তারের সাথে সংযোগ স্থাপন করেন এবং প্রযুক্তি কেন্দ্রে একজন দারোয়ানের চাকরি পান যাতে তিনি নতুন রঙের ভিডিও সিস্টেমে দক্ষতা অর্জনের জন্য তার সন্ধ্যা কাটাতে পারেন। 1972 সালে, তিনি তার প্রথম শিল্পকর্ম তৈরি করেন, টেপ I, আয়নায় তার নিজের প্রতিফলনের একটি অধ্যয়ন। এটি ভায়োলার একটি স্বাক্ষরও হয়ে উঠবে, যিনি ফিল্মটির একই সাথে দেখার এবং দেখার ক্ষমতা এবং সেইসাথে তার নিজের ইমেজ দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন। কাজের শিরোনামে “আমি” একটি রোমান সংখ্যা নয়, তবে একটি ব্যক্তিগত সর্বনাম।
টেপ I এবং অনুরূপ কাজগুলি মারিয়া গ্লোরিয়া বিকোচির দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য যথেষ্ট ছিল, যার avant-garde Florentine studio ART/TAPES/22 আর্টে পোভেরা শিল্পীদের জন্য ভিডিও তৈরি করে। ভায়োলা যখন 1974 সালে সেখানে কাজ করেছিলেন, তখন তিনি নিজেকে এই ধরনের দৈত্যদের সাথে কাজ করতে দেখেছিলেন: মারিও মার্জ এবং জেনিস কাউনেলিস. 1977 সালের মধ্যে, তিনি ছোট কিন্তু ক্রমবর্ধমান ভিডিও শিল্পের দৃশ্যে সুপরিচিত ছিলেন এবং তাকে মেলবোর্নের লা ট্রোব বিশ্ববিদ্যালয়ে তার কাজ দেখানোর জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তার পিতার বিনামূল্যে প্যান-আমেরিকান ফ্লাইটের প্রস্তাবে তার গ্রহণযোগ্যতা উৎসাহিত হয়েছিল।
আমন্ত্রণটি ল্যাট্রোব সিটির কালচারাল ডিরেক্টর কিরা পেরভ থেকে এসেছে। পরের বছর, পেরোভ ভিওলার সাথে থাকার জন্য নিউ ইয়র্কে চলে যান এবং তারা 1978 সালে বিয়ে করেন। এই দম্পতি 1980-81 সালে জাপানে 18 মাস কাটিয়েছেন, ভায়োলা সোনির আতসুগি ল্যাবরেটরিতে প্রথম শিল্পী-ইন-নিবাস হিসেবে কাজ করেছেন এবং জেন বৌদ্ধধর্ম অধ্যয়ন করছেন।
পবিত্র এবং প্রযুক্তিগতভাবে অপবিত্রের এই সংমিশ্রণটি পরবর্তী চল্লিশ বছরের জন্য ভায়োলার কাজকে চিহ্নিত করবে। ভায়োলা তার শিল্পের উপর প্রভাব হিসাবে “জেন বৌদ্ধধর্ম, ইসলামিক সুফিবাদ এবং খ্রিস্টান রহস্যবাদ সহ প্রাচ্য এবং পাশ্চাত্য আধ্যাত্মিক ঐতিহ্য” তালিকাভুক্ত করেছেন, যদিও শেষটি সবচেয়ে স্পষ্ট। তিনি বলেছিলেন যে কলেজে তিনি ওল্ড মাস্টারদের “ঘৃণা করেন” এবং ফ্লোরেন্সের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারদের সাথে ঘনিষ্ঠ সাক্ষাত সেই মতামত পরিবর্তন করেনি। 1991 সালে তার মায়ের মৃত্যুর পরেই তিনি পশ্চিমা শিল্প ইতিহাসের ওজন অনুভব করতে শুরু করেছিলেন এবং তার কাজে এটি স্বীকার করেছিলেন।
তিনি 1980 এর দশকের শেষের দিক থেকে সৃজনশীল ব্লকের সাথে লড়াই করেছিলেন, কিন্তু তার মায়ের মৃত্যুর শোক থেকে স্বস্তি পেয়েছিলেন। ভায়োলাকে তার বাবা তার পাশে ডেকেছিলেন এবং প্রথমে মৃত মহিলার ছবি তোলেন এবং তারপরে তার দেহ একটি খোলা কফিনে পড়ে থাকে। ফুটেজটি পাসিং নামে 54 মিনিটের একটি কাজে ব্যবহার করা হয়েছিল, এবং পরের বছর নান্টেস ট্রিপটিচ-এ, যেখানে তিনটি স্ক্রীনে একই সাথে প্রসবকালীন একজন মহিলাকে, ভায়োলা মারা যাচ্ছেন মা এবং তাদের মধ্যে একজন মানুষ পানিতে ডুবে গেছে।
ভায়োলা এবং পেরভের দুই পুত্রের মধ্যে প্রথমটি 1988 সালে জন্মগ্রহণ করেছিল। যদি বিষয়বস্তু ঐতিহ্যগত হয়, তাহলে ভায়োলার ট্রিপটাইচ ফর্মের ব্যবহারও তাই। শীঘ্রই পুরানো মাস্টারদের তার উল্লেখগুলি আরও সরাসরি হয়ে ওঠে। 1995 সালে, ভায়োলা ভেনিস বিয়েনেলে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত হন। আমেরিকান প্যাভিলিয়নে প্রদর্শিত তার কাজের “দ্য ব্যুরিড সিক্রেট” এর একটি অংশ খোলাখুলিভাবে জ্যাকোপো দা পন্টারমোর একটি চিত্রকর্ম থেকে ধার করেছে, যেখানে ভার্জিন মেরিকে তার বয়স্ক কাজিন এলিজাবেথের সাথে দেখা করার চিত্রিত করা হয়েছে।
আশ্চর্যের বিষয় নয় যে, এই ধর্মনিরপেক্ষ যুগে ভায়োলার বিষয়বস্তু সর্বজনীনভাবে জনপ্রিয় ছিল না। শিল্পজগত বিশেষভাবে বিভক্ত। লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারির স্থায়ী সংগ্রহে তার চলচ্চিত্র প্রদর্শনের সময়, শিরোনাম উদ্দীপনা 2003 সালে, একজন বিক্ষুব্ধ সমালোচক ভায়োলাকে “অতিরিক্ত, বড় বাজেটের, ভিড়-খুশিকারী, অশ্রু-ঝাঁকির প্রতারণা এবং ধর্মীয়তার একজন মাস্টার” বলে অভিহিত করেছিলেন।
2019 সালে রয়্যাল অ্যাকাডেমিতে রয়্যাল কালেকশনে মাইকেল অ্যাঞ্জেলোর পেইন্টিংগুলির পাশাপাশি তার কাজের একটি প্রদর্শনী রয়্যাল একাডেমি থেকে ভিট্রিয়লকে প্ররোচিত করেছিল। অভিভাবক সমালোচক “ভায়োলার শিল্প তার নিজের সময়ের এতটাই যে এটি পুরানো এবং জলে মৃত।”
অনুমান করা যায়, তিনি জনসাধারণের কাছে ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় ছিলেন, প্যারিসের গ্র্যান্ড প্যালেসের একটি ভায়োলা রেট্রোস্পেক্টিভের একটি জরিপে দেখা গেছে যে দর্শকরা প্রদর্শনে গড়ে আড়াই ঘন্টা ব্যয় করেছেন। ভায়োলার কাজটি ধর্মীয় ব্যক্তিত্বদের কাছ থেকেও সমর্থন পেয়েছে, বিশেষ করে চার্চ অফ ইংল্যান্ডে। 1996 সালে, শিল্পীকে ডারহাম ক্যাথেড্রালের জন্য ভিডিও কাজ “দ্য মেসেঞ্জার” তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। 2014 সালে, একটি দুই অংশের কমিশনের প্রথম অংশ আহ্বান করা হয় শহীদ এবং মেরি সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালে ইনস্টল করা হয়েছিল, যেখানে দুই বছর পরে দ্বিতীয়টি যোগ করা হয়েছিল। গির্জায় বিতর্কের মধ্যে এই পরিকল্পনাটি দশ বছর ধরে কাজ করছে। “চার্চ একটু ধীর গতিতে চলছে,” ভায়োলা আস্তে করে বলল। “কিন্তু আমি একটু ধীর গতিতে কাজ করি।”
এই সংযম, তার বিষয়ের ধর্মীয়তা সহ, সমালোচকদের তার কাজের কঠোরতাকে অবমূল্যায়ন করতে পরিচালিত করতে পারে। ভায়োলার শিল্প হোক বা না হোক, তিনি ছিলেন এতে ওস্তাদ। প্রযুক্তির সম্ভাবনা এবং হুমকি সম্পর্কে তার গভীর ধারণা রয়েছে। ভায়োলা প্রথম দিকের ফিল্মগুলোর অযৌক্তিকতা দেখে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, মিডিয়ার প্রতিটি উন্নয়নকে কাজে লাগানোর মতো সুযোগ হিসেবে দেখেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, প্যাশন সিরিজের ক্লোজ-আপ পোর্ট্রেটগুলি আবিষ্কার হওয়ার সাথে সাথে ট্যাবলেট প্রযুক্তি ব্যবহার করে।
তুলনা করে, তিনি আধুনিক বিশ্বের দ্বৈতবাদী প্রকৃতির দ্বারা বিরক্ত ছিলেন। “কম্পিউটার যুগ একটি খুব বিপজ্জনক বয়স কারণ তারা 'হ্যাঁ বা না', '1 বা 0' ভিত্তিতে কাজ করে,” ভায়োলা বিলাপ করে৷ “কোন সম্ভাবনা নেই, সম্ভবত, বা উভয়ই। আমি মনে করি এটি আমাদের চেতনাকে প্রভাবিত করছে। একটি শিল্প ফর্ম হিসাবে চলচ্চিত্রটি 500 বছর আগে ভ্যান আইক ভাইদের চিত্রকর্মের মতো সর্বব্যাপী নয়,” তিনি বলেছিলেন। এই বিশ্বাসের সাথে সত্য, ভায়োলা বিশ্বাস করেন যে রেনেসাঁর থিম এবং রেনেসাঁর বিশ্বাস ব্যবস্থার সাথে মোকাবিলা করা সোনির সর্বশেষ আবিষ্কারের সাথে অসামঞ্জস্যপূর্ণ নয় “দুটি আসলে খুব কাছাকাছি,” তিনি বলেছিলেন যে যুগটি এখনও অনির্ধারিত সম্পূর্ণ “
2012 সালে, ভায়োলা প্রাথমিকভাবে আল্জ্হেইমার রোগে আক্রান্ত হন। পেরভের সাহায্যে তার কাজগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে উত্পাদিত হয়েছিল এই সত্যটি তারপরে স্মৃতি এবং ক্ষতির থিমগুলিতে নতুন মর্মস্পর্শীতা যোগ করে যা প্রায়শই তাদের মধ্য দিয়ে চলে।
ভায়োলা তার স্ত্রী এবং পুত্র ব্লেক এবং আন্দ্রে এবং তার ভাইবোন আন্দ্রেয়া এবং রবার্টকে রেখে গেছেন।
