অ্যাডলফ হিটলারের নাম মন্দের সমার্থক হয়ে ওঠে, কিন্তু তার ইতালীয় প্রতিপক্ষ, বেনিটো মুসোলিনি, তর্কযোগ্যভাবে আরও স্থায়ী ব্র্যান্ড, তার অটল সামাজিক দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল তার পিতার নামকরণ করা হয়েছিল মেক্সিকান বিপ্লবী নেতার নামে। যেকোন জনপ্রিয় রাজনীতিবিদ আজ মুসোলিনির নাটকের জন্য অনেক ঋণী, যা ব্রিটিশ পরিচালক একটি অসাধারণ ইতালীয় ভাষার নাটকে বিস্ফোরকভাবে অভিনয় করেছিলেন। জো রাইট.
শতাব্দীর সন্তান এম মহান স্বৈরশাসকের জীবনের ঘটনাগুলিকে আটকে রাখুন, যথেষ্ট অসাধারণ, কিন্তু সেগুলিকে পরাবাস্তব আকারে প্রসারিত করুন যতক্ষণ না আমরা অনুভব করি যে আমরা কিছু সমান্তরাল ঐতিহাসিক মহাবিশ্বে আছি। রাইটের ব্রাসি শৈলী – যা তিনি আগে করেছিলেন তার থেকে ভিন্ন – আংশিকভাবে ফেলিনির কারণে, তবে এর বিষয়বস্তুর জন্য আরও বেশি। কারণ এর বাইরে, বেনিটো মুসোলিনি অবশ্যই জানতেন কিভাবে অভিনয় করতে হয়।
উদাহরণস্বরূপ, তিনি কীভাবে সিরিজ শুরু হবে তা অনুমোদন করবেন। গ্রাফিক সমসাময়িক সংবাদের ফুটেজে মুসোলিনির অপমানজনক পরিণতি দেখায়, যখন তার নির্যাতিত শরীর প্রকাশ্যে যে কেউ তাকে মারতে চেয়েছিল তার দ্বারা উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। একই সময়ে, লুকা মারিনেলি কবরের ওপার থেকে তার কণ্ঠস্বর আমাদের কাছে নিয়ে আসে-একটি কণ্ঠ যার সাথে আমরা তার সমস্ত রেজিস্টারে পরিচিত হব-কারণ এটি আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে এতদিন আগে সবাই তাকে ভালবাসত না।
তবেই আমরা মুসোলিনির কর্মজীবনের শুরুতে ফিরে আসি, একজন রাজনৈতিক বহিরাগত হিসেবে অপরাধী এবং সাইকোপ্যাথ দ্বারা পরিবেষ্টিত, যাদের জন্য এই আদিম প্রচারণা তাদের মারধর করার একটি অজুহাত ছিল। প্রকৃতপক্ষে আমরা পুরো গল্পটি পাই না, আমরা দেখতে পাই যে আট ঘণ্টার মধ্যে একটি দশক উন্মোচিত হয়েছে, যা একজন সমাজতান্ত্রিক রাজনীতিবিদকে হত্যা করেছে যাকে ঠিকই মুসোলিনিকে দায়ী করা হয়েছে এবং তার কর্মজীবন প্রায় শেষ হয়ে গেছে। অবশ্যই, এটি এমন নয়। শেষ পর্বে তাকে বিস্মৃতি থেকে ফিরিয়ে আনা হয়। জানা গিয়েছিল যে তিনি শীঘ্রই একটি গৌরবময় যুদ্ধের মুখোমুখি হবেন।
মুসোলিনি হিসাবে, মারিনেলি যথাযথভাবে ছোট পর্দায় আধিপত্য বিস্তার করেছেন, এমন একটি পারফরম্যান্স প্রদান করেছেন যা একটি ভবিষ্যত নান্দনিকতার মাংস এবং রক্ত: গতিশীল, গতিশীল, শক্তিশালী এবং সম্পূর্ণরূপে মনোমুগ্ধকর। সিরিজের মতোই, তিনি অত্যাচারী শাসকদের তার ব্যাখ্যাকে গভীর, অনুসন্ধানী প্রজ্ঞার সাথে মিশ্রিত করেছেন, যাদের তাদের বিষয়ের উপর নিয়ন্ত্রণ প্রায়শই দূর থেকে বিস্ময়কর বলে মনে হয়। বেনিটো মুসোলিনি ছিলেন একজন আড়ম্বরপূর্ণ দাঙ্গাবাজ যিনি পুরানো নিউজরিলে একটি হাস্যকর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তার মুষ্টি বাতাসে পাম্প করে এবং তার চিবুক এবং বুক ফুলিয়েছিলেন চার্চিল তাকে “পন্টাইন মার্শের বুলফ্রগ” বলে ডাকতেন।
কি শতাব্দীর সন্তান এম এই কামারের ব্যাঙের ছেলেটি তার সুবিধার জন্য এই মহানুভবতাকে কতটা ভাল করে তুলেছে তা উজ্জ্বলভাবে জানিয়েছিল। নির্বাচন এবং অন্য সব কিছুর প্রথম দিকের বিরোধিতার কারণে, তিনি “পচা উদার গণতন্ত্র”কে তার ক্ষমতায় যাওয়ার পথ হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি প্রধানমন্ত্রী হবেন কারণ তিনি জানেন তিনি জিতবেন। “আমি একটি পশুর মত,” তিনি প্রায়ই বলতেন। “আমি ভবিষ্যতের গন্ধ পেতে পারি – এটি আমার সময়।” একবার তাকে ভোট দিলে তাদের আর ভোট দিতে হবে না।
একটি রাজনৈতিক কৌশল রয়েছে যা এখন প্রবণতা করছে। শতাব্দীর সন্তান এম প্রকৃতপক্ষে, এটি সবসময় প্রবণতা অনুসরণ করে বলে মনে হয়, আমাদের মনোভাব, শব্দভাণ্ডার এবং সেই সময়ের চাক্ষুষ বিবরণের প্রতি যত্নশীল অভিযোজন সত্ত্বেও। অদ্ভুত কৌতুক আছে – “ইতালিকে আবারও দুর্দান্ত করে তুলুন সরাসরি ক্যামেরায় – কিন্তু তার নিজের ক্ষমতার অধিকার ছাড়া অন্য কিছুতে তার বিশ্বাসের অভাব অস্বাভাবিক বোধ করে।
নাটকটি আমাদের উপলব্ধি করে যে বেনিটো মুসোলিনি, যদিও তার নিজের কোন আদর্শ ছিল না, অনেকের কাছে অনেক কিছু হতে পারে। তিনি যে রাজাকে ঘৃণা করতেন তার কাছে নতজানু হয়ে যদি তার কোন উপকার হয় তবে তিনি তা করবেন। তিনি পোপকে সান্ত্বনা দিতেন-একটি ট্যাক্স বিরতি, বইয়ের প্রাচীনতম ঘুষ-যখন তার গুণ্ডারা ব্ল্যাকশার্টের বিরুদ্ধে কথা বলে একজন পুরোহিতকে হত্যা করেছিল। যতক্ষণ না বুর্জোয়া জমির মালিকরা তার দেউলিয়া সংবাদপত্রকে অর্থায়নের প্রস্তাব দেয় ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি মাটির প্রতিটি সৎ পুত্রকে খড়ের শস্যাগারে ঝুলিয়ে হত্যা, পঙ্গু বা অত্যাচার করার জন্য যথাযথভাবে প্রেরণ করেছিলেন;
যাইহোক, তিনি কখনই দানব ছিলেন না। মারিনেলির জাদুকরী, মোবাইল মুখ তার চরিত্রের অনিশ্চয়তা, তার আনন্দ, তার দুর্বলতা রেকর্ড করে – যার মধ্যে সবচেয়ে বড় হল তার বিশাল অসারতা। সেখানে একটি বিস্ময়কর দৃশ্য রয়েছে যেখানে তার উপপত্নী মার্গারিটা (বারবারা চিচিয়ারেলি), একজন ধনী ইহুদি সমাজকর্মী যার মধ্যে বিশৃঙ্খলার জন্য একটি অশুভ লালসা রয়েছে, তাকে একটি বিচ্ছেদ উপহার দেয়: মুসোলিনির একটি বিশাল আবক্ষ, যার মাথাটি একটি পাথরের মতো আকৃতির। তিনি তার খোদাই করা চিত্রের প্রতি এতটাই আচ্ছন্ন ছিলেন যে তিনি তাকে বলতেও শুনতে পাননি যে সে তাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছে।
তবে এটি সমস্ত মেজাজের পরিবর্তন নয়। এখানে প্রচুর হিংস্রতা রয়েছে, গতি এবং শক্তির জন্য কাটা, ক্যামেরাটি কাত এবং কাত করে এটিকে অসুস্থ জীবন দিতে, এবং 120 BPM এ ড্রাম এবং ইলেকট্রনিকার পাউন্ডিং দ্বারা চালিত হয়। এই ক্লাব হত্যাকাণ্ড ফ্যাসিবাদের ভয়াবহতা এবং নিছক উত্তেজনার উদ্রেক করে। এটা স্যাডিস্ট এবং রোমাঞ্চপ্রার্থীদের রাজনীতি। তখনই আমরা আমাদের সাহস এবং আমাদের মস্তিষ্ক ব্যবহার করে বুঝতে পেরেছিলাম যে কীভাবে এই ধরনের সাধারণ মন্দ সফল হতে পারে। সবকিছুর জন্য নিয়ম আছে।
