“আমি নারীদের বাস্তবতা থেকে পালাতে এবং তাদের নিজস্ব সুখ এবং জীবন খুঁজে পেতে খুব আগ্রহী। এটি এমন একটি থিম যা আমার লেখা সমস্ত গল্পে উঠে আসে – মহিলারা সেই দায়িত্বগুলি ত্যাগ করে যা তাদের বাধা দেয় – পরিবার, কাজ ইত্যাদি,” কিরণ রাও তিনি তার লাপাতা লেডিস চলচ্চিত্র নিয়ে আলোচনা করার সময় বলেছিলেন, যা এমন দুই নারীর গল্প বলে যারা তাদের পথ হারায় এবং শেষ পর্যন্ত তাদের পরিচয় এবং আত্ম-মূল্য আবিষ্কার করে।একই ধরনের চিন্তা ইমতিয়াজ আলিকে হাইওয়ে চলচ্চিত্রটি তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল – “যদি একটি মেয়ের জীবন তার কাছ থেকে কেড়ে নেওয়া হয়, সে কি কখনো ফিরে আসতে চাইবে?”
লেখকরা শেয়ার করেন যে লাপাতা হওয়া একটি আশা পূর্ণ হলো থিম, আত্ম-আবিষ্কারের গল্প হিসাবে যান, অনেক হয়েছে সিনেমা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে এটি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। “লাপাতা লেডিস”-এর ফুলই হোক না কেন যে বুঝতে পারে যে সে কাজ করতে চায়, তা যত ছোটই হোক না কেন, শশী “হিংলিশ”-এ গোবোল থেকে শুরু করে একটি নতুন শহরে একটি নতুন ভাষা শেখার মাধ্যমে তার নিরাপত্তাহীনতা কাটিয়ে ওঠা থেকে শুরু করে “রানী”-তে রানীকে পুরুষদের থেকে আলাদা বলে তার পরিচয় গ্রহণ করতে শেখা, এই চলচ্চিত্রগুলি উদযাপন করে আত্ম আবিষ্কার এবং এই নারীদের অর্জন এবং সেই লক্ষ্যগুলি অর্জনের জন্য তারা যে যাত্রা নিয়েছে। লেখকরা ভাগ করে নেন কেন বিষয় তাদের মুগ্ধ করে।
“নিজেকে হারানোর এবং আপনার সত্যকে খুঁজে পাওয়ার ধারণাটি অসীম বর্ণনা দেয়”
দ্য কুইন, দ্য হাইওয়ে, উই মেট বা লাপাতা লেডিস যাই হোক না কেন, এই চলচ্চিত্রগুলির একটি পুনরাবৃত্ত অন্তর্নিহিত থিম হ'ল নায়ক তার নিজের কণ্ঠস্বর খুঁজে পাওয়া, সম্মেলন প্রত্যাখ্যান করা এবং আরও স্বায়ত্তশাসন লাভ করা।লেখকরা মনে করেন নারী পলায়ন তাদের পরকালের পরিচিত দৃশ্যগুলি গল্পকে আরও প্রাণবন্ত করে তুলতে পারে। “লাপাতা লেডিস” চিত্রনাট্যকার স্নেহা দেশাই ছবিতে দুই নারীর বৃদ্ধি এবং চরিত্রের বিকাশের আর্কস শেয়ার করেছেন, যা তাদের হারিয়ে যাওয়ার পরে প্রকাশ পায়। তিনি বলেছিলেন: “ফুল প্রথমে তার স্বামীকে তার নাম ধরে ডাকতে অস্বীকার করেছিল, লোকেরা তাকে খুঁজে পাওয়ার জন্য জনসমক্ষে তার নাম উচ্চস্বরে চিৎকার করেছিল এবং পরে তাকে সমস্যা থেকে মুক্তি পেতে এবং জীবিকা নির্বাহ করতে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন জয়া প্ররোচনায় বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়, নির্ভীকভাবে জীবন তাকে যে সুযোগগুলি দেয় তার সর্বাধিক ব্যবহার করার জন্য কৌশলগুলি তৈরি করা, সে বলে, এবং নিজেকে হারানোর এবং তারপরে তার সত্যকে খুঁজে পাওয়ার ধারণাটি অফুরন্ত বর্ণনা দেয়। দেশাই যোগ করেছেন: “একটি হারিয়ে যাওয়া চরিত্র খারাপ লোকদের, ভাল ছেলেদের, ভূতের সাথে দেখা করতে পারে, দুর্ঘটনা ঘটতে পারে, শিখতে পারে, ভুলে যেতে পারে। সবকিছুই সম্ভব, তাই এটি চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং লেখকদের জন্য একটি লোভনীয় রূপক। ফুল ছোটু এবং মঞ্জু মায়ের সাথে দেখা করে, জয়া দীপকের সাহায্য করে মা এবং ভগ্নিপতি বড় হয়, এই সমস্ত উদাহরণ যে কেউ কীভাবে অন্যকে পরিবর্তন করতে এবং প্রভাবিত করতে পারে যদি কেউ তাদের পথ হারায় তবেই কিছু সুন্দর সিনেমা তৈরি করা যায় না।
“যখনই একটি চলচ্চিত্রের একজন মহিলা দুর্ভাগ্যজনক পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পান, তিনি লক্ষ লক্ষ মানুষের জন্য আশা নিয়ে আসেন।”
নিজেকে খুঁজে পেতে নারীদের পালিয়ে যাওয়ার ধারণা ভারতীয় সিনেমায় নতুন নয়। লেখক অনু চৌধুরী বলেছেন, “গভীরভাবে খনন করলে আমরা দেখতে পাই যে আমাদের পৌরাণিক কাহিনীতে এমন অনেক মহিলা রয়েছেন যারা নিজেদের পক্ষে দাঁড়িয়েছেন এবং সাহসের সাথে তাদের পক্ষে উপযুক্ত নয় এমন পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পেয়েছেন, কারণ প্রতিবারই এই ধরনের থিম থাকবে একজন মহিলা অন্তর্নিহিত সামাজিক কন্ডিশনার দ্বারা তার উপর চাপানো একটি অন্যায্য পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পান, তিনি আরও লক্ষ লক্ষ নারীকে আশা দেন “ভূমিকা” (1977, স্মিতা অভিনীত)। “পাতিল” এমন একজন মহিলার গল্প বলে যিনি স্পটলাইটের বাইরে থাকতে বেছে নেন এবং নির্জন হয়ে যান, একটি চলচ্চিত্র যা নারী পছন্দের ক্ষমতা প্রদর্শন করে। সম্প্রতি, আমরা বদ্রিনাথ কি দুলহানিয়া এবং হ্যাপি ভাগ যায়েগি, এমন মহিলাদের সম্পর্কে দেখেছি যারা একটি ভাল ভবিষ্যতের গল্পের সন্ধানে পালিয়ে যায়। “
কিছুটা হলেও, মুভিতে নারীদের পলাতকতা তাদের একধরনের শেকল ভাঙ্গার আকাঙ্ক্ষার প্রতিনিধিত্ব করে এবং পালিয়ে যাওয়া এই আকাঙ্ক্ষার সুনির্দিষ্ট প্রকাশ। একজন লেখক হিসাবে, যদি থিমটি যথেষ্ট শক্তিশালী হয়, তাহলে এই মহিলাকে এমন দুঃসাহসিক কাজ করতে দেওয়া মজাদার যা তার আত্ম-আবিষ্কারের দিকে নিয়ে যেতে পারে— সেভিন কুয়াড্রাসস্ক্রিনরাইটারস গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার কার্যনির্বাহী কমিটির সদস্য কম জামা হাবিব, যিনি “নীরজা” এবং “মেরি” লিখেছেন এবং রাইটার্স গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার সাধারণ সম্পাদক বলেছেন: “'লজ্জা' (2001) ছিল আমার প্রথম চলচ্চিত্র যা মন বৈদেহী (মণীষা কৈরালা) তার স্বামীকে বাঁচাতে এবং তার অনাগত সন্তানকে বাঁচানোর জন্য, সে অনেক নারীর সাথে দেখা করে (আশ্চর্যজনকভাবে, সকলের নাম সীতা – মৈথিলী, জানকী, রামদুলারী) সীতা নিজেকে খুঁজে পান আজকের বিশ্বে এবং লড়াই করার সাহস খুঁজে পায় জাব উই মেট (2007), যেখানে গীত প্রেমে বিশ্বাস করে এবং বাড়ি থেকে পালিয়ে যায় শুধুমাত্র তার পরিবারের কাছে ফিরে আসার জন্য। আদিত্য সাহায্য করেছিল সে তার আত্মবিশ্বাস ফিরে পায়।”
“বাড়ির তথাকথিত নিরাপদ স্থানটি প্রায়শই মহিলাদের জন্য সবচেয়ে সীমাবদ্ধ জায়গা।”
ডিজায়ার স্টোরিজ 2 (2023) এর মিরর বিভাগের লেখিকা পূজা তোলানি বলেছেন: “আমাদের সমাজের বাস্তবতা হল ঘরের তথাকথিত 'নিরাপদ স্থান' এমন জায়গা যেখানে নারীরা সবচেয়ে বেশি সীমাবদ্ধ থাকে তার নিজের লোকদের দ্বারা বিচার করার স্বাধীনতা যা তাকে মুক্ত করে, যখন আমরা প্রায়শই পাবলিক স্পেসগুলির প্রসঙ্গে কথা বলি, তবে প্রায়শই, সেই পাবলিক স্পেসগুলিকে সুরক্ষিত করার শর্ত। নারীরা তাদের সম্ভাব্যতা এবং আকাঙ্ক্ষার মূল্যে ক্লস্ট্রোফোবিক হয়, সম্ভবত সে কারণেই এই ধরনের গল্পের অনুরণন হয়।”
“শুরু হচ্ছে এমন একটি থিম যা আমাদের সকল দর্শকের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে”
দেবাশীষ ইরেংবাম, আসন্ন ফিল্ম জিগ্রার চিত্রনাট্যকার এবং স্ক্রিনরাইটারস গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার নির্বাহী কমিটির সদস্য, বলেছেন: “এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট ব্যবস্থা এবং পিতৃতন্ত্রের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের প্রতিনিধিত্ব করে না, বরং এটি একটি নতুন সূচনাও বোঝায়, যা ব্যক্তিদের অনুমতি দেয়। লিঙ্গ নির্বিশেষে তাদের লক্ষ্য এবং আকাঙ্ক্ষা অর্জন করুন, আমরা দর্শক হিসাবে এটির সাথে সম্পর্কিত হতে পারি এবং আপনি যদি “দ্য কুইন,” “জব উই মেট” বা “লাপাতা লেডিস” এর মতো সিনেমা দেখে থাকেন তবে আপনার মনে হয় আপনি এর অংশ। একটি ফাঁদ এবং তারপরে নায়কের জুতাগুলিতে পা রাখা এটি একটি ঝুঁকি যা আপনি হারিয়ে যেতে পারেন এবং পুরষ্কারটি হল যে আপনি সর্বদা যে জীবন চান তা যাপন করতে পারেন৷
লেখকরা শেয়ার করেন যে লাপাতা হওয়া একটি আশা পূর্ণ হলো থিম, আত্ম-আবিষ্কারের গল্প হিসাবে যান, অনেক হয়েছে সিনেমা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে এটি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। “লাপাতা লেডিস”-এর ফুলই হোক না কেন যে বুঝতে পারে যে সে কাজ করতে চায়, তা যত ছোটই হোক না কেন, শশী “হিংলিশ”-এ গোবোল থেকে শুরু করে একটি নতুন শহরে একটি নতুন ভাষা শেখার মাধ্যমে তার নিরাপত্তাহীনতা কাটিয়ে ওঠা থেকে শুরু করে “রানী”-তে রানীকে পুরুষদের থেকে আলাদা বলে তার পরিচয় গ্রহণ করতে শেখা, এই চলচ্চিত্রগুলি উদযাপন করে আত্ম আবিষ্কার এবং এই নারীদের অর্জন এবং সেই লক্ষ্যগুলি অর্জনের জন্য তারা যে যাত্রা নিয়েছে। লেখকরা ভাগ করে নেন কেন বিষয় তাদের মুগ্ধ করে।
“নিজেকে হারানোর এবং আপনার সত্যকে খুঁজে পাওয়ার ধারণাটি অসীম বর্ণনা দেয়”
দ্য কুইন, দ্য হাইওয়ে, উই মেট বা লাপাতা লেডিস যাই হোক না কেন, এই চলচ্চিত্রগুলির একটি পুনরাবৃত্ত অন্তর্নিহিত থিম হ'ল নায়ক তার নিজের কণ্ঠস্বর খুঁজে পাওয়া, সম্মেলন প্রত্যাখ্যান করা এবং আরও স্বায়ত্তশাসন লাভ করা।লেখকরা মনে করেন নারী পলায়ন তাদের পরকালের পরিচিত দৃশ্যগুলি গল্পকে আরও প্রাণবন্ত করে তুলতে পারে। “লাপাতা লেডিস” চিত্রনাট্যকার স্নেহা দেশাই ছবিতে দুই নারীর বৃদ্ধি এবং চরিত্রের বিকাশের আর্কস শেয়ার করেছেন, যা তাদের হারিয়ে যাওয়ার পরে প্রকাশ পায়। তিনি বলেছিলেন: “ফুল প্রথমে তার স্বামীকে তার নাম ধরে ডাকতে অস্বীকার করেছিল, লোকেরা তাকে খুঁজে পাওয়ার জন্য জনসমক্ষে তার নাম উচ্চস্বরে চিৎকার করেছিল এবং পরে তাকে সমস্যা থেকে মুক্তি পেতে এবং জীবিকা নির্বাহ করতে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেয়, যখন জয়া প্ররোচনায় বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়, নির্ভীকভাবে জীবন তাকে যে সুযোগগুলি দেয় তার সর্বাধিক ব্যবহার করার জন্য কৌশলগুলি তৈরি করা, সে বলে, এবং নিজেকে হারানোর এবং তারপরে তার সত্যকে খুঁজে পাওয়ার ধারণাটি অফুরন্ত বর্ণনা দেয়। দেশাই যোগ করেছেন: “একটি হারিয়ে যাওয়া চরিত্র খারাপ লোকদের, ভাল ছেলেদের, ভূতের সাথে দেখা করতে পারে, দুর্ঘটনা ঘটতে পারে, শিখতে পারে, ভুলে যেতে পারে। সবকিছুই সম্ভব, তাই এটি চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং লেখকদের জন্য একটি লোভনীয় রূপক। ফুল ছোটু এবং মঞ্জু মায়ের সাথে দেখা করে, জয়া দীপকের সাহায্য করে মা এবং ভগ্নিপতি বড় হয়, এই সমস্ত উদাহরণ যে কেউ কীভাবে অন্যকে পরিবর্তন করতে এবং প্রভাবিত করতে পারে যদি কেউ তাদের পথ হারায় তবেই কিছু সুন্দর সিনেমা তৈরি করা যায় না।
“যখনই একটি চলচ্চিত্রের একজন মহিলা দুর্ভাগ্যজনক পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পান, তিনি লক্ষ লক্ষ মানুষের জন্য আশা নিয়ে আসেন।”
নিজেকে খুঁজে পেতে নারীদের পালিয়ে যাওয়ার ধারণা ভারতীয় সিনেমায় নতুন নয়। লেখক অনু চৌধুরী বলেছেন, “গভীরভাবে খনন করলে আমরা দেখতে পাই যে আমাদের পৌরাণিক কাহিনীতে এমন অনেক মহিলা রয়েছেন যারা নিজেদের পক্ষে দাঁড়িয়েছেন এবং সাহসের সাথে তাদের পক্ষে উপযুক্ত নয় এমন পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পেয়েছেন, কারণ প্রতিবারই এই ধরনের থিম থাকবে একজন মহিলা অন্তর্নিহিত সামাজিক কন্ডিশনার দ্বারা তার উপর চাপানো একটি অন্যায্য পরিস্থিতি থেকে রক্ষা পান, তিনি আরও লক্ষ লক্ষ নারীকে আশা দেন “ভূমিকা” (1977, স্মিতা অভিনীত)। “পাতিল” এমন একজন মহিলার গল্প বলে যিনি স্পটলাইটের বাইরে থাকতে বেছে নেন এবং নির্জন হয়ে যান, একটি চলচ্চিত্র যা নারী পছন্দের ক্ষমতা প্রদর্শন করে। সম্প্রতি, আমরা বদ্রিনাথ কি দুলহানিয়া এবং হ্যাপি ভাগ যায়েগি, এমন মহিলাদের সম্পর্কে দেখেছি যারা একটি ভাল ভবিষ্যতের গল্পের সন্ধানে পালিয়ে যায়। “
কিছুটা হলেও, মুভিতে নারীদের পলাতকতা তাদের একধরনের শেকল ভাঙ্গার আকাঙ্ক্ষার প্রতিনিধিত্ব করে এবং পালিয়ে যাওয়া এই আকাঙ্ক্ষার সুনির্দিষ্ট প্রকাশ। একজন লেখক হিসাবে, যদি থিমটি যথেষ্ট শক্তিশালী হয়, তাহলে এই মহিলাকে এমন দুঃসাহসিক কাজ করতে দেওয়া মজাদার যা তার আত্ম-আবিষ্কারের দিকে নিয়ে যেতে পারে— সেভিন কুয়াড্রাসস্ক্রিনরাইটারস গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার কার্যনির্বাহী কমিটির সদস্য কম জামা হাবিব, যিনি “নীরজা” এবং “মেরি” লিখেছেন এবং রাইটার্স গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার সাধারণ সম্পাদক বলেছেন: “'লজ্জা' (2001) ছিল আমার প্রথম চলচ্চিত্র যা মন বৈদেহী (মণীষা কৈরালা) তার স্বামীকে বাঁচাতে এবং তার অনাগত সন্তানকে বাঁচানোর জন্য, সে অনেক নারীর সাথে দেখা করে (আশ্চর্যজনকভাবে, সকলের নাম সীতা – মৈথিলী, জানকী, রামদুলারী) সীতা নিজেকে খুঁজে পান আজকের বিশ্বে এবং লড়াই করার সাহস খুঁজে পায় জাব উই মেট (2007), যেখানে গীত প্রেমে বিশ্বাস করে এবং বাড়ি থেকে পালিয়ে যায় শুধুমাত্র তার পরিবারের কাছে ফিরে আসার জন্য। আদিত্য সাহায্য করেছিল সে তার আত্মবিশ্বাস ফিরে পায়।”
“বাড়ির তথাকথিত নিরাপদ স্থানটি প্রায়শই মহিলাদের জন্য সবচেয়ে সীমাবদ্ধ জায়গা।”
ডিজায়ার স্টোরিজ 2 (2023) এর মিরর বিভাগের লেখিকা পূজা তোলানি বলেছেন: “আমাদের সমাজের বাস্তবতা হল ঘরের তথাকথিত 'নিরাপদ স্থান' এমন জায়গা যেখানে নারীরা সবচেয়ে বেশি সীমাবদ্ধ থাকে তার নিজের লোকদের দ্বারা বিচার করার স্বাধীনতা যা তাকে মুক্ত করে, যখন আমরা প্রায়শই পাবলিক স্পেসগুলির প্রসঙ্গে কথা বলি, তবে প্রায়শই, সেই পাবলিক স্পেসগুলিকে সুরক্ষিত করার শর্ত। নারীরা তাদের সম্ভাব্যতা এবং আকাঙ্ক্ষার মূল্যে ক্লস্ট্রোফোবিক হয়, সম্ভবত সে কারণেই এই ধরনের গল্পের অনুরণন হয়।”
“শুরু হচ্ছে এমন একটি থিম যা আমাদের সকল দর্শকের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে”
দেবাশীষ ইরেংবাম, আসন্ন ফিল্ম জিগ্রার চিত্রনাট্যকার এবং স্ক্রিনরাইটারস গিল্ড অফ ইন্ডিয়ার নির্বাহী কমিটির সদস্য, বলেছেন: “এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট ব্যবস্থা এবং পিতৃতন্ত্রের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের প্রতিনিধিত্ব করে না, বরং এটি একটি নতুন সূচনাও বোঝায়, যা ব্যক্তিদের অনুমতি দেয়। লিঙ্গ নির্বিশেষে তাদের লক্ষ্য এবং আকাঙ্ক্ষা অর্জন করুন, আমরা দর্শক হিসাবে এটির সাথে সম্পর্কিত হতে পারি এবং আপনি যদি “দ্য কুইন,” “জব উই মেট” বা “লাপাতা লেডিস” এর মতো সিনেমা দেখে থাকেন তবে আপনার মনে হয় আপনি এর অংশ। একটি ফাঁদ এবং তারপরে নায়কের জুতাগুলিতে পা রাখা এটি একটি ঝুঁকি যা আপনি হারিয়ে যেতে পারেন এবং পুরষ্কারটি হল যে আপনি সর্বদা যে জীবন চান তা যাপন করতে পারেন৷
(ট্যাগসটুঅনুবাদ)মহিলা চরিত্র(টি)ইচ্ছা পূর্ণতা
উৎস লিঙ্ক
