এটাকে বুনিয়াদিতে প্রত্যাবর্তন বলুন।শিল্পী আর্থার জাফা তিনি একজন সিনেমাটোগ্রাফার হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তার তৎকালীন স্ত্রী জুলি ড্যাশের সাথে প্রশংসিত ডটারস অফ দ্য ডাস্ট (1991) এ কাজ করেছিলেন এবং স্পাইক স্পাইক লির সাথে ক্রুকলিন (1994) এ কাজ করেছিলেন, যা শিল্প জগতে খ্যাতি অর্জন করেছিল, মূল এবং কোলাজ করা ভিডিও ফুটেজ “হোয়াইট অ্যালবাম” থেকে তৈরি 2019 ভেনিস বিয়েনেলে গোল্ড মেডেল লায়ন সহ। জাফার অনুশীলন ফিল্ম এবং ভিডিও, ভাস্কর্য, ইনস্টলেশন এবং এমনকি পেইন্টিং পর্যন্ত বিস্তৃত।
তার সর্বশেষ চলচ্চিত্র, যা বৃহস্পতিবার চেলসির গ্ল্যাডস্টোন গ্যালারিতে খোলে, এটি তার ধারণায় উত্তেজক: জাফা একটি আমেরিকান সিনেমার ক্লাসিককে নতুন করে কল্পনা করেছে – মার্টিন স্কোরসেসের ট্যাক্সি ড্রাইভার (1976) একটি মর্মান্তিক হিংসাত্মক ক্লাইম্যাক্স যেখানে ট্র্যাভিস এবং রবার্ট ডি নিরো অভিনীত বিকল, ফেটে যায় তৎকালীন 12 বছর বয়সী শিশু পতিতা আই আইরিসকে বাঁচাতে একটি জঘন্য ইস্ট ভিলেজ পতিতালয়ে ঢুকে পড়ে, যা দেখে সবাইকে হত্যা করে।
আসল ছবিতে – যাকে জাফা “সংক্ষিপ্ত সংস্করণ” বলে অভিহিত করেছেন – আইরিসের পিম্প স্পট (হার্ভে কিটেল অভিনয় করেছেন) সহ এই চরিত্রগুলি সবই সাদা ছিল। জাফা কখনই এটা ঠিক মনে করেনি। যখন তিনি আবিষ্কার করলেন যে চলচ্চিত্রের প্রশংসিত চিত্রনাট্যকার, পল শ্রেডার, একজন আফ্রিকান-আমেরিকান নায়ককে দেখানোর জন্য “স্পোর্টস” চান, তখন তিনি ডি নিরো এবং ফরস্টার ছাড়াও কালো অভিনেতাদের এনে চলচ্চিত্রটিকে “পুনরুদ্ধার” করার সিদ্ধান্ত নেন। “******” শিরোনামের 73 মিনিটের চলচ্চিত্র জুড়ে – বা শিল্পী এটিকে “সম্পাদিত” বলে অভিহিত করেছেন – আমরা এই রক্তাক্ত ক্লাইম্যাক্সের একটি পুনঃসম্পাদিত সংস্করণ দেখতে পাচ্ছি, প্রতিবার প্রতিবার সামান্য কিন্তু অত্যন্ত ভিন্ন। ফলাফলটি প্রযুক্তিগত এবং ধারণাগতভাবে উভয়ই উল্লেখযোগ্য, এবং বিকেলের অদম্য ক্রোধকে আড়াল করার জন্য দীর্ঘকাল ধরে ভাবা বর্ণবাদী শত্রুতাকে পৃষ্ঠে নিয়ে আসে। (কুয়েন্টিন ট্যারান্টিনো তিনি তার 2022 বই “ফিল্ম স্পেকুলেশন”-এ চরিত্রটিকে সাদা করার সিদ্ধান্তেরও সমালোচনা করেছিলেন। )
কে শ্রেডার এখনও সিনেমা বানাচ্ছেন 77 বছর বয়সী সম্প্রতি একটি ফোন কথোপকথনে বলেছিলেন যে তার আসল দৃষ্টি পরিবর্তন করা সঠিক সিদ্ধান্ত ছিল। “কলাম্বিয়া পিকচার্সের একজন লোক মার্টিকে বলেছিল, ‘যদি আমরা ‘স্পোর্টস’কে কালো কাস্ট করি তবে থিয়েটারে দাঙ্গা হবে,’ এবং আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে তারা একেবারে সঠিক ছিল।”
“আমি মনে করি এটি অনেক বেশি জঘন্য এবং আক্রমণাত্মক সিনেমা হবে যদি তার ঘৃণা শুধুমাত্র রঙিন মানুষের উপর পরিচালিত হয়,” তিনি যোগ করেছেন। “আপনি এমন অসাধারণ কিছু করতে পারবেন না যে লোকেরা এটি দেখতে না পারে বা কেবল এটি দেখতে সহ্য করতে পারে না।” (মার্টিন স্কোরসেস মন্তব্যের জন্য একাধিক কল ফেরত দেননি।)
জাফা এই সপ্তাহে TriBeCa-তে 52 ওয়াকার-এ “ব্ল্যাক পাওয়ার টুল অ্যান্ড ডাই ট্রাইনিগ” নামে আরেকটি ইনস্টলেশন ডেবিউ করছে, যা ইচ্ছাকৃতভাবে ভুল বানান করা হয়েছে।এতে চিত্রকর্ম, ভাস্কর্য এবং “LOML” (2022/24) শিরোনামের একটি চলচ্চিত্র অন্তর্ভুক্ত থাকবে, যা সঙ্গীতজ্ঞ ও সাংস্কৃতিক সমালোচকের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি। গ্রেগ টেট, 2021 সালে মারা যান। (এর শিরোনাম “দ্য লাভ অফ মাই লাইফ”-এর জন্য সংক্ষিপ্ত — দুজনই প্রিয় বন্ধু ছিলেন।) তিনি “******” নিয়ে কথা বলার জন্য দুটি শো মাউন্ট করা থেকে বিরতি নিয়েছিলেন। কথোপকথনটি সম্পাদনা করা হয়েছে এবং স্পষ্টতার জন্য ঘনীভূত করা হয়েছে।
কেন “ট্যাক্সি ড্রাইভার” এবং কেন এখন?
এটি আসলে 30 বছর আগের একটি ধারণা। আমি ট্যাক্সি ড্রাইভার দেখেছি যখন আমি হাই স্কুলে সিনিয়র ছিলাম এবং অনেক উপায়ে এটি আমার প্রত্যাশা ছাড়িয়ে গেছে। আমি এটি দেখেছি এবং চলচ্চিত্র নির্মাণে মুগ্ধ হয়েছি মনে আছে, কিন্তু গভীরভাবে বিরক্তও বোধ করছি। আমি জানতাম কিছু ভুল ছিল. তবে আমি সত্যিই জানি না যে এটি কী ধরণের চলচ্চিত্র বিশ্বদর্শন প্রকাশ করতে চায়।
এই প্রেক্ষাপট কি আপনি এখন এটি বুঝতে?
একদিকে, এটি দ্য সার্চার্সের রিমেক (জন ওয়েন অভিনীত 1956 সালের চলচ্চিত্রটি একজন ব্যক্তিকে নিয়ে যিনি একজন যুবতী শ্বেতাঙ্গ মহিলাকে উদ্ধার করেন যাকে নেটিভ আমেরিকানরা অপহরণ করেছিল)। এটি 1970 এর দশকে ঘটতে থাকা দুটি জিনিসের প্রতিক্রিয়া ছিল: হলিউডে বিদেশী চলচ্চিত্রের প্রভাব এবং ব্ল্যাক্সপ্লোয়টেশন।
Blaxploitation হলিউডকে 1960 এর দশকের শেষের দিকে বাঁচিয়েছিল। যৌন বিপ্লব, নারীবাদ, এবং সম্পূর্ণ নাগরিক অধিকার আন্দোলন সবই রাস্তায় ঘটছিল, কিন্তু হলিউড এই সিনেমাগুলি তৈরি করেছিল যা প্রায় ইচ্ছাকৃতভাবে ঘটতে থাকা প্রধান সাংস্কৃতিক পরিবর্তনগুলিকে অস্বীকার করে। তারপর হঠাৎ আপনি শুনতে পান “সুইট সুইটব্যাকের বাদাসসস গান”“ (1971), “শ্যাফ্ট” (1971), এবং “Superfly” (1972), এবং তার পরে সাফল্যের একটি ঢেউ ছিল—চলচ্চিত্রগুলি যা দর্শকদের আকর্ষণ করেছিল এমনকি স্টুডিওগুলির সংগ্রামের পরেও।
কিন্তু একই সময়ে, সত্যি বলতে, তারা সেই জায়গাগুলোও দখল করছে যা আগে শ্বেতাঙ্গদের জন্য সংরক্ষিত ছিল। অনেক সম্পদ এবং অনেক মনস্তাত্ত্বিক স্থান আছে।সেই মুহূর্ত পর্যন্ত, আপনি হলিউডে কৃষ্ণাঙ্গ পুরুষদের অনেক অমার্জিত, বাধাহীন চিত্রণ দেখেননি
আপনি কি ট্যাক্সি ড্রাইভারকে মার্টিন স্কোরসিস এবং পল শ্রেডারের ব্ল্যাক্সপ্লোইটেশন ফিল্মের প্রতিক্রিয়া হিসাবে দেখেন?
হ্যাঁ. আপনি যখন বলবেন স্কোরসে এবং ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা এবং তারপরে জর্জ লুকাস এবং স্টিভেন স্পিলবার্গ হলিউডকে বাঁচিয়েছেন, একভাবে, তারা আসলে হলিউডকে সাদা মানুষের জন্য বাঁচিয়েছেন।
ট্যাক্সি ড্রাইভার প্রায় কোন কালো মানুষ আছে.
ট্যাক্সি ড্রাইভারের মধ্যে কালো লোকেরা যেভাবে উপস্থিত এবং অনুপস্থিত থাকে সে সম্পর্কে কিছু অস্বাভাবিক রয়েছে। ষাটের দশকের আমেরিকান মুভিগুলিতে কালো পিম্পের খুব বেশি চিত্রায়ন ছিল না – পিম্পদের সাদা লোকেদের জন্য এত বেশি এজেন্সি ছিল যে তারা তাদের নিয়ে সিনেমা বানাতে চাইত না। কিন্তু তারপরে একটি সিনেমা আছে যা এই পিম্প চরিত্রটি দেখায় – এবং সে সাদা। যদিও ছবিটির বাকি অংশগুলি ট্র্যাভিসের নীতির প্রতিফলন করে, যা স্পষ্টতই বর্ণবাদী বলে মনে হয়, এটি এক প্রকার আপনাকে দূরে সরিয়ে দেয়।
যখন আমি পড়ি যে পল শ্রেডার মূলত অ্যাথলেটিক চরিত্রটিকে কালো হিসাবে কল্পনা করেছিলেন, তখন আমার একটি লাইটবাল্ব মুহূর্ত ছিল – আমি বলেছিলাম, “বাহ, তারা যে কালো চরিত্রটি চেয়েছিল তার সাথে সাদা চরিত্রটি প্রতিস্থাপন করা খুব দুর্দান্ত হবে।” কিন্তু সেই সময়ে এটি ছিল সত্যিই শুধু একটি ফ্যান্টাসি – আমি মনে করি না এটি প্রযুক্তিগতভাবে সম্ভব।
কি বদলে গেছে?
আমি ইনস্টাগ্রামে সমস্ত মুখ প্রতিস্থাপনের প্রভাব দেখতে শুরু করেছি এবং এটি আমাকে ভাবিয়েছে যে আমি শেষ পর্যন্ত এই ধারণাটি সরিয়ে ফেলতে পারি কিনা। কিন্তু বিদ্যমান ভোক্তা সফটওয়্যারের কোনোটিই কাজ করবে না। তাই আমাদের বদলি অভিনেতাদের সাথে সমস্ত দৃশ্য পুনরায় শ্যুট করতে হয়েছিল। এটি একটি খুব জটিল প্রযুক্তিগত অনুশীলন। আমরা অপটিক্স, কোণ, ফোকাল লেন্স থেকে বিষয়ের দূরত্ব, প্রকৃত লেন্স ইত্যাদি প্রতিলিপি করার চেষ্টা করি যাতে এটি নির্বিঘ্নে জায়গায় পড়ে।
কিন্তু আপনি শুধু নতুন টুকরা দিতে পারবেন না কারণ একবার আপনি কালো মানুষদের, বিশেষ করে কালো মানুষদের পরিচয় করিয়ে দিলে, এটি একইভাবে কাজ করে না। উদাহরণস্বরূপ, নাইট ম্যানেজারের জন্য, আমরা মূলত আসল ভয়েসটি ব্যবহার করার পরিকল্পনা করেছি, কিন্তু একজন কালো লোকের কাছ থেকে আসা এই ইতালীয় ভয়েসটি শুনতে খুব বিরক্তিকর ছিল, তাই আমরা সেই অডিওটি প্রতিস্থাপন করেছি।
আপনার চলচ্চিত্রে, ট্র্যাভিস বিকলের মতো অভিনয় শেষ করে ডিলান ছাদ2015 সালে, শ্বেতাঙ্গ আধিপত্যবাদীরা চার্লসটনের একটি কালো চার্চে প্রবেশ করে এবং নয়জন প্যারিশিয়ানকে হত্যা করে। আপনি আগের ছবিতে ছাদের ফুটেজ ব্যবহার করেছেন; “সাদা ছবির অ্যালবাম” এবং ভেনিস বিয়েনেলে একটি পুরস্কার জিতেছে।
আমার ট্র্যাভিস বিকল ডিলান রুফ। আমি মনে করি তিনি সবসময় ডিলান রুফ ছিলেন। এটি কেবল অগোছালো হয়ে গেছে (মূল সংস্করণে) কারণ স্কোরসিস এবং শ্রেডার তাকে এই সাদা ছেলেদের হত্যা করতে বাধ্য করেছিল।
আপনি একটি দৃশ্য যোগ করেছেন যেখানে পিম্প স্টিভি ওয়ান্ডারের সাথে তার 1976 সালের অ্যালবাম “সংস ইন দ্য কি অফ লাইফ” থেকে “অ্যাস” গাইছেন, যেটি একই বছর “ট্যাক্সি ড্রাইভার” হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল।
এই অ্যালবামটি সত্যিই সাউন্ডট্র্যাকের মতো যখন আমেরিকায় ব্ল্যাক বের হয়েছিল – প্রচারক এবং পিম্পস, সবাই এটি শুনছিল। এই পিম্প দাঁড়িয়ে একটি স্টিভি ওয়ান্ডার টিউন গুনবে – এটি যুগের জন্য সঠিক ছিল, কিন্তু একটি উপায়ে একটি বিকল্প বাস্তবতা। আমি মনে করি না যে পিম্পগুলি এখনও কালো থাকলে পৃথিবী বদলে যাবে, তবে আমি মনে করি যদি “ডিলান রুফ মোমেন্ট” বাস্তবে দেখা যায়, তবে জিনিসগুলি সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে খেলবে।
আপনি অন্য একটি দৃশ্যের প্রবর্তন করেছেন যা মূল ছবিতে ছিল না, যেখানে পিম্প-যাকে আপনি “দ্য সার্চার্স”-এর একটি চরিত্রের পরে “স্কার” নাম দিয়েছিলেন -একটি মনোলোগ, বা হতে পারে একটি মনোলোগ প্রদান করেছেন।
আমি মনে করি আমার পিম্প চরিত্রটি আমার পরিচিত বা দেখা পিম্পদের মতো। স্টিভি ওয়ান্ডারের কথা শুনে দাগ থাকা – আমি এটা বলতে ঘৃণা করি – এমন এক শ্রেণীর লোককে মানবিক করে যা বেশিরভাগ লোকের খুব সংকীর্ণ বোঝার আছে।
আমি সর্বদা বজায় রাখি যে সাদা লোকেরা জানে না কালো মানুষের মাথায় কী ঘটছে। কিন্তু যখন স্কার কথা বলেছিল, তখন সে ডু বোইসের উদ্ধৃতি দিচ্ছিল, স্যামুয়েল ডেলানির “দ্য ডগ ইন দ্য ফিশারম্যানস নেট” এবং অন্যান্য সমস্ত জিনিস তার মনের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছিল।
সিনেমার প্রথম দিকের দৃশ্যগুলোর মধ্যে কোন একটির কথা আপনার মনে হয় স্কোরসে নিজেই একজন যাত্রীর ভূমিকায় ট্র্যাভিস বিকলের ক্যাবে, তিনি কৃষ্ণাঙ্গদের সম্পর্কে কিছু খুব আপত্তিকর বিষয় নিয়ে ঘোরাঘুরি করেন – যা অবশ্যই বিকল যে বিশ্বে বাস করে তার ইঙ্গিত দেয়।
আমি মনে করি তার চরিত্র নামমাত্র বর্ণবাদী। এর মানে এটি প্রসঙ্গ চালিত। স্কোরসে নিজেই চরিত্রে অভিনয় করা ছবিটির অন্যতম সাহসী জিনিস। যেন তিনি জানতেন যে চরিত্রটির অপ্রয়োজনীয় ভীরুতা স্পষ্ট হতে হবে এবং অভিনেতার পছন্দ করার প্রয়োজনের কারণে জলাবদ্ধ হবেন না। তাই তিনি নিজের ইচ্ছামত পারফরম্যান্স পেতে এটি নিজের উপর নিয়েছিলেন।
এই রিমিক্সের শেষ পরিণতি কী হবে বলে আপনি মনে করেন?
আমার ভাই বললেন, “এটি আপনার মস্তিষ্ককে কিছুটা রিওয়াইয়ার করে। ট্যাক্সি ড্রাইভারকে আবার দেখা এবং মনে করা কঠিন যে, ‘আমরা তখন যা পেয়েছি তা একটি সম্পাদিত সংস্করণ ছিল।’ “এটি অসম্পাদিত সংস্করণ নাও হতে পারে, তবে আমি মনে করি এটি কীভাবে কল্পনা করা হয়েছিল তার একটি ঘনিষ্ঠ সংস্করণে এটি অবশ্যই পুনরুদ্ধার করা হয়েছে।
তাহলে, আপনি কি মনে করেন ট্যাক্সি ড্রাইভার একটি বর্ণবাদী সিনেমা?
আমি জানি একটা যুক্তি আছে, এটা কি বর্ণবাদের সিনেমা নাকি বর্ণবাদী সিনেমা? বর্ণবাদ দৃষ্টান্তের অংশ মাত্র এবং কাঠামো আপনাকে এর দিকে নিয়ে যাবে। আপনি যদি এই ট্রপগুলিকে মোকাবেলা করার জন্য খুব সচেতন প্রচেষ্টা না করেন তবে আপনি অনিবার্যভাবে নিজেকে এই অবস্থানে পাবেন।
“******” দিয়ে মনে হচ্ছে আমি একটি সমস্যাযুক্ত আর্টিফ্যাক্ট পালিশ করছি। কালো মানুষের পরাশক্তির একটি অংশ (সম্ভবত ক্ষয়প্রাপ্ত) হল আমাদের নিজেদেরকে অস্বীকার করার পরিবর্তে জিনিসগুলিকে যেমন আছে তেমনই দেখার ক্ষমতা। আমি ট্যাক্সি ড্রাইভার দেখছি এটা কি জন্য.
