একজন ব্রাজিলিয়ান কিউরেটর যেমন বলেছেন, শুধুমাত্র ওয়ার্কহোলিক এবং বিভ্রান্তিকর আশাবাদীদেরই ভেনিস বিয়েনালের আয়োজন করা উচিত আদ্রিয়ানো পেড্রোসা তিনি গত দুই বছরে এটি আবিষ্কার করেছিলেন কারণ তার সময়সূচী অগণিত ফ্লাইট এবং মধ্যরাতের মিটিংয়ে ভরা ছিল।
“এটি পাঁচ বছর এবং গবেষকদের একটি উত্সাহী দল নিতে পারে,” পেড্রোসা একটি ভিডিও সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন৷ তিনি যদি এক দশকের বেশি সম্ভাবনার কথা চিন্তা না করতেন, তবে তিনি সম্প্রতি প্রভাবশালী সাও পাওলো মিউজিয়াম লি’র শৈল্পিক পরিচালকের নেতৃত্ব দিয়েছেন৷ শিল্প.
16 এপ্রিল, যখন 60 তম আন্তর্জাতিক মেলার মিডিয়া প্রিভিউ শুরু হবে, অন্যরা বিচার করবে যে 58-বছর-বয়সী কিউরেটর তার দ্বি-মুখী প্রদর্শনী “বিদেশী সর্বত্র” সমসাময়িক শিল্পের zeitgeist ক্যাপচার দিয়ে বিশাল স্থানটিতে সফল হয় কিনা। গিয়ার্দিনি এবং আর্সেনলে।
শিরোনামটি একটি প্ররোচনা, অভিবাসন বিরোধী এজেন্ডা দ্বারা প্রভাবিত। ইতালি, হাঙ্গেরি এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে অন্যান্য দেশ। তবুও পেড্রোসা সমার্থক শব্দের একটি পরিসীমা অফার করে – “অভিবাসী, নির্বাসিত, প্রবাসী” – এমনকি যখন তিনি বিদেশী এবং বিশ্বজুড়ে অভিবাসনের ঐতিহাসিক তরঙ্গ উদযাপনের ক্ষেত্রে এই ধারণাটিকে প্রসারিত করেন। তিনি বলেন, “আমি বিদেশীদের দেখাই বিদেশী লোকদের কাছে, বহিরাগতদের কাছে, আদিবাসীদের কাছে।
এই থিম নিম্নলিখিত মূর্ত করা হয় 331 জন শিল্পী, যার বেশিরভাগই এমনকি পাকা শিল্প স্নবদের কাছে অপরিচিত হবে। এটি দুটি প্রধান বিভাগে বিভক্ত, একটি সমসাময়িক শিল্পকে উত্সর্গীকৃত এবং অন্যটি 20 শতকের কাজের জন্য। বেশিরভাগই দক্ষিণ গোলার্ধের দেশগুলি থেকে আসে এবং বড় গ্যালারি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় না বা যাদুঘরের সার্কিটে প্রতিষ্ঠিত হয় না। অনেক দর্শকের জন্য, এটি হবে খণ্ডিত বিমূর্ততার প্রথম অভিজ্ঞতা। জুবেদা আগা (1922-1997) পাকিস্তান থেকে অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রতিকৃতি হাতেম এল মেকি (1918-2003) তিউনিসিয়া এবং রঙিন ফ্যান্টাসি থেকে এমিলিয়ানো ডি ক্যাভালকান্টি (1897-1976) ব্রাজিল এবং অন্যান্য থেকে।
শুরু থেকেই, সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে “বিদেশী সর্বত্র” একটি বিষণ্ণ হবে — কেউ কেউ বলেন হতাশাজনক — টার্নিং পয়েন্ট: সাম্প্রতিক বছরগুলিতে এটি প্রথমবারের মতো ভেনিস বিয়েনেলে জীবিতদের চেয়ে বেশি মৃত শিল্পীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়েছিল৷ শিল্পীদের দ্বারা আরও বেশি কাজ৷
তবে বিস্ময়ের উপাদানটি দীর্ঘকাল ধরে পেড্রোসার কলিং কার্ড। সাও পাওলোর শিল্প জাদুঘরে (পর্তুগিজ ভাষায় MASP নামে সংক্ষেপে), তার ল্যান্ডমার্ক “ইতিহাস” প্রদর্শনীটি সময় এবং স্থান বিস্তৃত শিল্পকর্মগুলিকে একত্রিত করে, যা পশ্চিমা সংস্কৃতির প্রভাবশালী আখ্যানকে বিপর্যস্ত করে।
তার 2018 একক প্রদর্শনী “আফ্রো-আটলান্টিক ইতিহাস” পেড্রোসা বলেছেন যে তিনি 450 বছরের ইতিহাস বিস্তৃত প্রায় 500টি কাজের মাধ্যমে আফ্রিকান প্রবাসী এবং দাসত্বের মতো সম্পর্কিত বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করেছেন। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক হল্যান্ড কোট লিখেছেন কিউরেটররা “একটি প্রতিষ্ঠানকে রূপান্তরিত করেছে যা দক্ষিণ গোলার্ধে ইউরোপীয় ওল্ড মাস্টারদের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহকে একটি সাংস্কৃতিক পরীক্ষাগারে পরিণত করেছে।”
অন্যান্য কিউরেটর পেড্রোসার নেতৃত্ব অনুসরণ করেছেন, যার মধ্যে ম্যাক্স হোলেন, নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট-এর পরিচালক, যিনি একটি সিরিজ চালু করেছিলেন ক্রস-সাংস্কৃতিক প্রদর্শনী 2020 সালে, আমরা সংগ্রহের বিভিন্ন ক্ষেত্র থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছি।
“গত পাঁচ বা ছয় বছরের পরিকল্পনায়, অ্যাড্রিয়ানো মূলত বিশ্বজুড়ে জাদুঘরগুলির তাদের সংগ্রহ সম্পর্কে যে প্রধান প্রশ্নগুলি রয়েছে তার সমাধান করেছেন,” হোলেইন বলেছিলেন। “তিনি মাস্টার প্ল্যান তৈরি করেছেন।”
কিন্তু ভেনিস বিয়েনালে পেড্রোসার কিউরেটরিয়াল পদ্ধতির শক্তি এবং বিশ্বব্যাপী দর্শকদের মনোযোগ আকর্ষণ করার ক্ষমতা পরীক্ষা করবে যা জলাবদ্ধ শহরের প্রায় 90টি জাতীয় প্যাভিলিয়ন এবং কয়েক ডজন স্বাধীন অ্যাফিলিয়েটগুলিতেও প্রতিনিধিত্ব করা হবে৷ অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল৷
নিউইয়র্কের শিল্প ইতিহাসবিদ ক্লেয়ার বিশপ ) বলেন, “দ্বিবার্ষিক সম্পর্কে অভিযোগ শিল্প জগতের অন্যতম প্রিয় পোষা প্রাণী: পর্যাপ্ত তরুণ শিল্পী নেই, অনেক তরুণ শিল্পী; পর্যাপ্ত স্থানীয় শিল্পী নেই, অনেক স্থানীয় শিল্পী”। “আপনি সব সময় সবাইকে খুশি করতে পারেন না। কী গুরুত্বপূর্ণ তা হল কী অত্যধিক যুক্তি তৈরি করা হচ্ছে। সবাই যে বৃহত্তর উদ্বেগ উপেক্ষা করছে তা হল পেড্রোসার ভেনিস হতে পারে শেষ বুদ্ধিবৃত্তিক বিবৃতি যা আমরা বহু বছর ধরে চেষ্টা করেছি।”
তিনি 2022 সালে প্রধানমন্ত্রী হিসাবে জর্জিয়া মেলোনির নির্বাচনের পরে ইতালীয় রাজনীতিতে ডানদিকের পরিবর্তনের কথা উল্লেখ করছিলেন, যা সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়কে অস্থির করে তুলেছে।মেলোনি বিরোধী সাংবাদিক পিয়েত্রেঞ্জেলো বুটাফুওকোকে ভেনিস বিয়েনালের নতুন প্রেসিডেন্ট হিসেবে নিয়োগ দিয়েছেন কিছু পণ্ডিত উদ্বিগ্ন তারা আশা করেছিল যে তিনি শিল্প জগতের উদারনৈতিক আবেগকে চ্যালেঞ্জ করবেন।
পেড্রোসা ভিডিও সাক্ষাত্কারের একটি সিরিজে বলেছেন যে সরকার তার পরিকল্পনায় হস্তক্ষেপ করেনি। “এই প্রকল্পটি বিকাশ করার জন্য আমার সম্পূর্ণ স্বাধীনতা এবং স্বায়ত্তশাসন ছিল,” তিনি বলেছিলেন। “সংস্কৃতি মন্ত্রনালয়ের একজনের সাথে আমার বৈঠক হয়েছিল। আমি প্রকল্পটি নিয়ে তার সাথে কথা বলেছি। এটা ঠিক আছে। এটা বড় কথা নয়।”
তবে কিউরেটররা স্বীকার করেছেন যে ঘরোয়া রাজনীতি এবং আন্তর্জাতিক দ্বন্দ্ব প্রদর্শনীতে চাপ সৃষ্টি করেছে।বিদেশিদের মধ্যে তার সেলিব্রেশন দমন করা ইতালীয় সরকার দ্বারা, কিছু অভিবাসী পাঠানোর পরিকল্পনা প্রক্রিয়াধীন ভূমধ্যসাগরে ইতালীয় জাহাজ দ্বারা তাদের উদ্ধার করা হয় এবং আলবেনিয়ার একটি আটক কেন্দ্রে নিয়ে যাওয়া হয়।ভেনিস বিয়েনলে হাজার হাজার শিল্পী এবং সাংস্কৃতিক কর্মীদের কাছ থেকে অনুরোধও পেয়েছিল পিটিশনে স্বাক্ষর করেন গাজায় চলমান সংঘাতের কারণে ইসরায়েল তার জাতীয় প্যাভিলিয়ন খুলতে নিষেধ করেছে। কিন্তু ইতালীয় সংস্কৃতি মন্ত্রী গেনারো সাঙ্গিউলিয়ানো এই আবেদন প্রত্যাখ্যান করে বলেছেন, ইসরায়েলের “শুধু তার শিল্প প্রকাশ করার অধিকারই নয়, নির্মম সন্ত্রাসীদের দ্বারা নির্মম আক্রমণের মুহুর্তে তার জনগণের কাছে সাক্ষ্য দেওয়ার বাধ্যবাধকতা” রয়েছে। “
পেড্রোসা বলেছিলেন যে ভেনিস বিয়েনেলে বয়কট বা বিক্ষোভ পরিচালনা করা ছিল সংগঠনের নেতৃত্বের দায়িত্ব; তিনি কেবলমাত্র মূল প্রদর্শনীর জন্য দায়ী ছিলেন, যেখানে তিনজন ফিলিস্তিনি শিল্পী ছিল এবং কিছু শিল্পকর্মের ইসরায়েল-হামাস যুদ্ধের সাথে সম্পর্কিত ছিল।
পেড্রোসা, ভেনিস বিয়েনালের 130 বছরের ইতিহাসে প্রথম ল্যাটিন আমেরিকান কিউরেটর, শিল্প বিশ্ব রাজনীতিতে নেভিগেট করার জন্য অপরিচিত নন।
“তিনি ব্রাজিলের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিউরেটরদের একজন,” সাও পাওলো গ্যালারিস্ট জ্যাকলিন মার্টিন্স বলেছেন, যিনি বলেছিলেন যে পেড্রোসা দেশের শিল্পীদের খ্যাতি আন্তর্জাতিকীকরণে সহায়তা করেছে৷
পামেলা জে জোয়নার, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট আর্ট সংগ্রাহক এবং ট্রাস্টি বলেছেন যে তিনি সম্প্রতি কালো ব্রাজিলিয়ান শিল্পীদের দ্বারা কাজ অর্জন করেছেন যেমন আন্তোনিও বান্দেরা (1922-67) এবং লেস আমারাল (জন্ম 1993) পেড্রোসা এবং তার জাদুঘরের সহকর্মীদের দ্বারা করা কিউরেটরিয়াল কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।
“কিছু গোষ্ঠী সর্বনিম্ন সাধারণ হরকে ফোকাস দেখায় এবং নতুন কিছু প্রকাশ করে না,” জয়নার বলেন। “তিনি তা করেন না। তিনি আপনাকে কাজ করার অনেক সুযোগ দেন।”
ব্রাজিলিয়ান সাংবাদিকরা যারা পেড্রোসার আন্তর্জাতিক স্টারডমে উত্থানকে অনুসরণ করেছিলেন তারা উল্লেখ করেছেন যে তিনি তার ক্যারিয়ারের প্রথম দিকে ব্যবসা এবং প্রাতিষ্ঠানিক ভূমিকার মধ্যে কতটা অনায়াসে পরিবর্তন করেছিলেন বলে মনে হয়েছিল। এই খ্যাতি একটি স্থানীয় শিল্প মেলায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এসপি আর্ট2011 থেকে 2014 সাল পর্যন্ত, তিনি শো-এর প্রতিষ্ঠাতা ফার্নান্দা ফেইটোসার অধীনে শৈল্পিক প্রকল্পের নেতৃত্ব দেন। সেই সময় একজন স্বাধীন কিউরেটর হিসেবে পেড্রোসার অনেক কাজের মধ্যে এটি ছিল একটি, যার মধ্যে ছিল ফ্রিজ আর্ট ফেয়ার এবং বিশ্বজুড়ে জাদুঘরের জন্য প্রদর্শনী আয়োজন করা।শৈল্পিক পরিচালক হিসাবে তার ভূমিকা MASP 2014 সালে শুরু হয়েছিল হেইটার মার্টিন্স, জাদুঘরের পরিচালক – ফিতোসার স্বামী।
রিও ডি জেনিরো এবং ব্রুকলিনে কাজ করা ব্রাজিলিয়ান সংস্কৃতি লেখক গ্যাব্রিয়েলা অ্যাঞ্জেলেটি বলেছেন, “একজন কিউরেটর হিসাবে তার পরিধি বিগত তিন দশকে প্রসারিত হয়েছে কারণ বাজারের আবির্ভাব হয়েছে৷ “তার ফোকাস বিপণনযোগ্য শিল্পের প্রচারের দিকে নয়, তবে এমন প্রকল্পগুলির মাধ্যমে ব্রাজিলিয়ান শিল্পের বোঝার প্রসারিত করা যা কম পরিচিত ভয়েস এবং ঐতিহাসিক দিকগুলিকে সামনে নিয়ে আসে।”
কিন্তু ভেনিস বিয়েনালের জন্য সঠিক টোন খুঁজে পাওয়া একটি কঠিন ব্যবসা—একটি কাজ যার জন্য একটি বিশ্বব্যাপী, একটি স্বাধীন দৃষ্টিভঙ্গি এবং একটি কূটনৈতিক উচ্চারণ প্রয়োজন৷ পেড্রোসা বন্ধুত্বপূর্ণ এবং সংক্রামক, রূপালী কেশিক এবং সুদর্শন। কিউরেটররা গ্যালাকটিক ব্রেইন-লেভেল নেটওয়ার্কিংয়ে বিশেষজ্ঞ যা প্রদর্শনীতে প্রয়োজনীয় যা বিশ্ব নেতা এবং শীর্ষ সংগ্রাহকদের আকর্ষণ করে। তিনি কিছু প্রাথমিক সমালোচনার বিরুদ্ধে নিজেকে রক্ষা করেছেন। শিল্পীর তালিকা এই বছরের শুরুতে মুক্তির সময় তৈরি করা হয়েছে।
2022 Biennale এ 95 জন মৃত শিল্পী রয়েছে তা জানার পর, মোট অংশগ্রহণকারীদের 44%, শিল্প খবর পরিসংখ্যানটিকে “শকিং” ঘোষণা করেছে। এবারের প্রদর্শনীতে মৃত শিল্পীর অনুপাত ৫৫%।
তাই পেড্রোসা কিছু অপ্রত্যাশিত প্রশ্নের মুখোমুখি হলেন: অর্ধেকেরও বেশি শিল্পী মারা গেলে সমসাময়িক শিল্প প্রদর্শনী করার মানে কী?
“আমি মনে করি এটি একটি লজ্জাজনক,” নিউ ইয়র্কের সাংস্কৃতিক সমালোচক ডিন কিসিক বলেছেন, উল্লেখ করেছেন যে দ্বিবার্ষিক প্রায় 50 জন শিল্পী 1800 এর দশকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। “আমরা এই মরিয়া সময়ে বাস করি এবং সেখানে অনেক হতাশা আছে,” তিনি বলেছিলেন। “মানুষের ভবিষ্যতের প্রতি কোন বিশ্বাস নেই এবং ভবিষ্যতের জন্য কোন দৃষ্টিভঙ্গি নেই যখন সংস্কৃতি অন্তত বর্তমানে বেঁচে থাকতে কেমন লাগে তার কিছু অনুভূতি প্রকাশ করতে পারে। অতীতে ফিরে যাওয়া হল বর্তমানকে ঘটতে দিতে অস্বীকার করা।”
পেড্রোসা একমত নন। “অনেক শিল্পী মারা গেছেন, কিন্তু শিল্প বেঁচে আছে,” তিনি বলেছিলেন, অনেক কিউরেটর বিংশ শতাব্দীর শিল্পীদের আরও বৈচিত্র্যময় পরিসর আবিষ্কার করছেন যারা তাদের নিজস্ব সময়ে উপেক্ষা করা হয়েছিল। তিনি যোগ করেছেন যে সমসাময়িক শিল্পীদের প্রদর্শনীতে সর্বাধিক শারীরিক উপস্থিতি থাকবে, কারণ তারা একাধিক কাজ বা একটি বড় একক অংশ দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করবে।
“কেউ দেখতে পারে যে সমসাময়িক শিল্প একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে উপনিবেশিত হয়েছে,” পেড্রোসা বলেছিলেন। “কিন্তু 20 শতকের বেশিরভাগ প্রদর্শনীতে এটি ঘটেনি।”
শিল্প ইতিহাসবিদ বিশপ উল্লেখ করেছেন যে প্রতিটি ভেনিস বিয়েনেলে সামঞ্জস্যপূর্ণ ঐতিহাসিক উপাদান রয়েছে। “মনে হচ্ছে বেশিরভাগ ‘মৃত’ শিল্পী দক্ষিণ গোলার্ধের মধ্য শতাব্দীর ব্যক্তিত্ব, তাই তারা খুব কমই পরিচিত,” তিনি বলেছিলেন। “সত্যিই, নিউ ইয়র্ক এবং বার্লিনে বাণিজ্যিক গ্যালারিতে সাম্প্রতিকতম এমএফএ গ্র্যাজুয়েটদের স্ন্যাপ করা এবং অতিরিক্ত বাজারজাত করা দেখার চেয়ে এটি আরও মূল্যবান!”
মেট্রোপলিটান মিউজিয়াম অফ আর্ট এর পরিচালক হোলেন, যিনি কয়েক দশক ধরে বিয়ানেলে অংশ নিচ্ছেন, বলেছেন যে সমালোচনা শুধুমাত্র বায়েনালের ঐতিহ্যের অংশ হতে পারে।
“শুরুতে সব সময়ই তীব্র আলোচনা হতো যে এটি একটি ব্যর্থ বিয়ানেলে,” তিনি বলেন। “কিন্তু আপনি পরে প্রভাব এবং দৃষ্টিভঙ্গির বিস্তৃতি দেখতে পাচ্ছেন।”
