ভিয়েনা ফিলহারমোনিক 1933 সাল থেকে প্রধান কন্ডাক্টর ছাড়া ছিল। কিন্তু এটি একটি প্রিয় কন্ডাক্টর আছে.
এই স্বায়ত্তশাসিত, গর্বের সাথে অনন্য অর্কেস্ট্রার নেতৃত্বদানকারী মহান সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে, লিওনার্ড বার্নস্টেইন এবং পিয়েরে বুলেজকে সম্মানসূচক সদস্য হিসাবে নাম দেওয়া হয়েছে। হার্বার্ট ফন কারাজান এবং কার্ল বোহম সম্মানসূচক কন্ডাক্টর উপাধিতে ভূষিত হন। ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রার চেয়ারম্যান, বেহালাবাদক ড্যানিয়েল ফ্রোশউয়ার বলেছেন যে আজ, অর্কেস্ট্রার রোস্টারে দুটি মাস্টার রয়েছে: রিকার্ডো মুতি এবং ফ্রাঞ্জ ওয়েলসার মোস্ট.
কার্নেগি হলে গত সপ্তাহান্তে, অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত ওয়েলসার-মস্ট, 63, তিনটি শ্বাসরুদ্ধকর, আনন্দদায়ক এবং প্রায়শই চলমান একটি অনুষ্ঠানের মধ্যে ফিলহারমোনিক পরিচালনা করেছিলেন যাতে ব্রুকনার এবং মাহলারের সিম্ফনিগুলির পাশাপাশি বার্গ, হিন্দমিথ, শোয়েনবার্গ, স্ট্রস এবং রাভেল অন্তর্ভুক্ত ছিল৷
ফিলহারমনিকের উপর জয়লাভ করতে অনেক কিছু লাগে, ইউরোপের অন্যতম সেরা অর্কেস্ট্রা, ঠিক যেমন এটির র্যাঙ্কে যোগ দিতে অনেক কিছু লাগে।এই খেলোয়াড়রা তাদের সমৃদ্ধ শব্দ, উজ্জ্বল, উড্ডয়নের জন্য পরিচিত টিউনিং ফ্রিকোয়েন্সি তাদের স্বতন্ত্র ভিয়েনিজ উচ্চারণ – অহংকারী এবং একগুঁয়ে হতে পারে; আমি তাদের রিহার্সালে কন্ডাক্টরকে অস্বীকার করতে দেখেছি।
ওয়েলসার-মোস্ট শুধুমাত্র ফিলহারমোনিকের অভ্যন্তরীণ বৃত্তে প্রবেশ করেননি, তিনি ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রার নেতৃত্ব দেওয়ার সময় তা করেছিলেন। ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রা হল আরেকটি প্রথম-দরের অর্কেস্ট্রা, যদিও এর শব্দ ভিয়েনা অর্কেস্ট্রা থেকে খুব আলাদা।
ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রা এবং ভিয়েনা ফিলহারমোনিকের মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল যে যখন ক্লিভল্যান্ড অর্কেস্ট্রা খুব ভাল বাজানোর জন্য সমালোচিত হয়েছে, তখন কেউ ভিয়েনা ফিলহারমনিককে দোষ দিতে পারে না।
ক্লিভল্যান্ডে, ওয়েলসার-মোস্ট গত দুই দশক ধরে ব্যান্ডের স্বচ্ছ, পরিষ্কার শব্দ বজায় রেখেছে এবং গভীরতর করেছে। (তিনি চলে যাবে তিনি 2027 সালে অফিস নেবেন। ) এটির বাজানো যেকোন আমেরিকান অর্কেস্ট্রার সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট, নিখুঁতভাবে পারফেকশনিস্টদের আনন্দ এবং যারা কনসার্টে আরও সাহসী হওয়ার জন্য আকাঙ্ক্ষিত তাদের হতাশার মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখে।
ফিলহারমোনিকের গুণীতাও চিত্তাকর্ষক ছিল, তবে বিশৃঙ্খলার স্পর্শে যা স্কোরকে হ্রাস করার পরিবর্তে উজ্জীবিত করে। সর্বোপরি, এই খেলোয়াড়রা মানুষ: অভিব্যক্তি তাদের বিস্তৃত কম্পন, কান্নার গ্লিস্যান্ডো এবং প্রায় নাট্য দেহের নড়াচড়াকে জুড়ে দেয়।
যদি ক্লিভল্যান্ডাররা চর্বিহীন সঙ্গীত পছন্দ করত, ভিয়েনের লোকেরা মোটা সঙ্গীত পছন্দ করত, “মিট শ্ল্যাগ।” একসাথে এই ensembles সঙ্গীত শ্রেষ্ঠত্ব দুটি পদ্ধতির মূর্ত. Welser-Möst তাদের সাথে যে কোন পথে যেতে পারে।
কার্নেগিতে, ব্রুকনার এবং মাহলারের নবম সিম্ফনিতে ফিলহারমোনিকের শৈলী সবচেয়ে স্পষ্ট – সিম্ফনি যা ওয়েলসারের মোস্টের নবম সিম্ফনির পরিপূরক। পরিপ্রেক্ষিত সিরিজ হলের মধ্যে, কিন্তু উৎসবে নয়”দ্য ফল অফ দ্য ওয়েমার রিপাবলিক: ডান্স অন দ্য ক্লিফ“
ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সংক্ষিপ্ত জীবন, 1918 থেকে 1933 পর্যন্ত, সমস্ত ধরণের শিল্পের জন্য একটি অসাধারণ সময় ছিল। তবুও ফিলহারমনিক কনসার্টে অংশগ্রহণকারীরা এর তিনটি প্রোগ্রাম থেকে এটি সম্পর্কে খুব কমই জানবে, যা শুধুমাত্র সংক্ষিপ্তভাবে যুগের দিকে ফিরে তাকায় এবং বিষয়গত প্রাসঙ্গিকতা ক্যাপচার করে। এই পারফরম্যান্সগুলি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে জার্মানিক বিশ্বের আধুনিকতার দিকে প্রবাহিত হওয়ার এবং এর পরে যে মোহভঙ্গ হয়েছিল: রোমান্টিকতার পতন এবং তিক্ত বিড়ম্বনার উত্থানের একটি সমৃদ্ধ উপস্থাপনা প্রদান করে।
এই ধারণাটি ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের অস্থিরতা এবং পতনের সাথে ওভারল্যাপ করতে পারে, কিন্তু অভিন্ন নয়। তারা ফিলহারমনিক অর্কেস্ট্রার শনিবারের প্রোগ্রামে মিলিত হয়েছিল, যেটি হিন্দমিথের ব্রাসোচেস্টার কনসার্ট মিউজিকের সাথে শুরু হয়েছিল, যেটি 1926 সালে একটি সামরিক ব্যান্ডের জন্য রচিত হয়েছিল৷ সেই বিদ্রূপাত্মক আত্মা যা বার্লিন রেভিউ মঞ্চে শোনা যায়৷ অর্কেস্ট্রার জন্য শোয়েনবার্গের বৈচিত্র এখানে 1928 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল, কিন্তু উইলহেম ফুর্টওয়াংলারের অধীনে বার্লিন ফিলহারমনিক দ্বারা বিপর্যয়কর পরিণতি হয়েছিল। কিন্তু কার্নেগীতে, উভয়ই স্পষ্ট এবং সুস্পষ্ট রিডিং পেয়েছিল। যে স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে শোয়েনবার্গের খেলা তার সম্ভাব্য অভিব্যক্তিকে উজ্জ্বল হতে দেয় তা প্রমাণ করে যে “অ্যাটোনাল” এর অন্তর্নিহিত অর্থ “অপ্রীতিকর” নয়।
সেই বিন্দু থেকে, ফিলহারমোনিকের প্রোগ্রামগুলি ধীরে ধীরে ওয়েইমার প্রজাতন্ত্র থেকে দূরে চলে যায়, রাভেলের “ওয়াল্টজ” এর মতো কাজগুলি প্রথম জার্মানিতে নয়, 1920 সালে প্যারিসে পরিবেশিত হয়েছিল; স্ট্রসের “ডাই ফ্রাউ” ওহনে শ্যাটেনের সিম্ফোনিক ফ্যান্টাসি, 1947 সালের একটি অভিযোজন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে ও সময় লেখা অপেরা।
এটি এই কাজের পারফরম্যান্সকে অপমান করার জন্য নয়। রাভেলের টুকরোটি ফিলহারমোনিকের বিখ্যাত নববর্ষের কনসার্টের স্বপ্নময় স্মৃতির মতো উন্মোচিত হয় – একটি দুঃস্বপ্ন। এবং স্ট্রসের কাজ, যার স্মারক স্কেল এবং ঘন পাঠ্যের ভারসাম্য রক্ষা করা কঠিন, এটি “ফ্রাউ” এর আড়ম্বরপূর্ণ শব্দ জগতের মধ্য দিয়ে একটি সুগন্ধি এবং কমনীয় হাঁটা।
ওয়েইমার থিম থেকে সম্ভবত সবচেয়ে দূরের জিনিস হল ব্রুকনার, ঈশ্বরকে উৎসর্গ করা একটি টুকরো যা 1896 সালে সুরকারের মৃত্যুর সময় অসমাপ্ত রেখে দেওয়া হয়েছিল। ওয়েলসার মোস্ট জুক্সটাপজিশন পছন্দ করেন এবং শুক্রবার তিনি এটিকে সমাপ্তির জন্য বার্গ কম্পোজিশনের সাথে জুটিবদ্ধ করেন। থ্রি পিস ফর অর্কেস্ট্রা – 1910 সালে লেখা – বার্গের সঙ্গীত ব্রুকনারের সঙ্গীতকে আধুনিকতার দ্বারপ্রান্তে নিয়ে আসে।
ব্রুকনারের নবম সিম্ফনি, র্যাম্বলিং এবং সিদ্ধান্তহীন, একবার ওয়াগনারের পার্সিফলের রহস্যময় এবং রহস্যময় শক্তির প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল, ওয়েলসারের মোস্টের অধীনে নাটকীয় রূপ এবং শক্তি অর্জন করেছিল। এটির ভূমিকা শান্তভাবে শুরু হয় যতক্ষণ না এটি একটি বিস্ফোরক বিবৃতিতে পরিণত হয়, এবং পরবর্তী প্যাসেজগুলি উত্থান-পতন, আলো এবং অন্ধকার, একটি দুর্দশার সংকেতের মতো। নীরবতা থেকে সুর এবং করুণ ব্যালে একটি ইঙ্গিত আবির্ভূত হয়, আরো বিস্ফোরণ আগে শব্দের একটি মৃদু উজ্জ্বল আভা ছেড়ে.
মাহলারের সিম্ফনি নং 9, রবিবার একাই পারফর্ম করা হয়েছিল, এর আকৃতির অনুরূপ ধারণা ছিল – একটি বিশাল যুক্তি। ওয়েলসারের মোস্টের টেম্পো দ্রুত, কিন্তু তীক্ষ্ণ নয় বরং শক্তিশালী, এবং কর্মক্ষমতা প্রায় 75 মিনিট স্থায়ী হয়, কিছু কন্ডাক্টর স্কোরকে 90 মিনিটের বেশি পর্যন্ত প্রসারিত করে।
এটি বিদায়ে পূর্ণ একটি কাজ: বিথোভেনের “লেস এডিউক্স” সোনাটার একটি ইঙ্গিত, মাহলারের এপিগ্রাফ “লেব'ওহল!” সমাপ্তি শান্তভাবে চলে যায়, যেমন থিওডর অ্যাডর্নো লিখেছেন, প্রশ্নবিদ্ধ চোখে অনিশ্চয়তার দিকে তাকিয়ে।
ওয়েলসার-মোস্টের ব্যাখ্যা হল প্রস্থান করার বিষয়ে অনেক কিছু বলার আছে। প্রথম আন্দোলন একটি উত্তেজক স্বাধীনতার সাথে বিকশিত হয়, যা পরবর্তী আন্দোলনে “ল্যান্ডলার” দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, অস্ট্রিয়াতে বিশেষভাবে জনপ্রিয় একটি লোকনৃত্য, যা দেহাতি সরলতার সাথে শুরু হয় কিন্তু একটি মহাজাগতিক নৃত্য দিয়ে শেষ হয় যেটি সেই সময়ে শেষ আন্দোলনের মাধ্যমে। , এটা ছিল অন্য একটি আবেগপূর্ণ শোভা।
চূড়ান্ত কাজ সাধারণত একটি দীর্ঘ মৃত্যু হিসাবে প্রদর্শিত হয়. কিন্তু “ersterbend” (অর্থাৎ, “মৃত্যু”) দিকটি উপান্তর পৃষ্ঠা পর্যন্ত স্কোরে প্রদর্শিত হয় না এবং ফিলহারমোনিক খেলোয়াড়রা সেখানে পৌঁছানোর জন্য একটি রৈখিক যাত্রা করেননি, পরিবর্তে হিমবাহের প্রশান্তি থেকে শক্তি আঁকতেন। সঙ্গীত বিদায় বলার জন্য প্রস্তুত ছিল না, এবং তিন দিন পরে, তারা প্রস্তুত ছিল না.
