ইগর লেভিট, অত্যাশ্চর্য অন্তর্দৃষ্টি এবং বিস্ময়-প্রেরণামূলক কৌশলের একজন পিয়ানোবাদক, বৃহস্পতিবার কার্নেগি হলে একটি আবৃত্তিতে নিজেকে পরিচালনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
তিনি হিন্দমিথের “স্যুট 1922” থেকে একটি নিশাচর বাজাচ্ছিলেন, যা মার্চ এবং র্যাগের মতো পাঁচটি ঘরানার টুকরোগুলির একটি সংগ্রহ, এবং এমন কিছু মুহূর্ত ছিল যেখানে পিয়ানোবাদককে শুধুমাত্র একটি হাত ব্যবহার করতে হয়েছিল। তিনি তার বাম হাত দিয়ে নীচে চাপলেন, যেন নিজেকে “মৃদু, মৃদু” বলছেন এবং একই সাথে তারাগুলিকে পৃষ্ঠাগুলি থেকে সরিয়ে বাতাসে ছড়িয়ে দিয়েছেন।
লেভিট যখন মঞ্চে থাকে, তখন মনে হয় সে তার নিজের জগতে আছে। তিনি তার নাক আঁচড়ালেন, টুকরোটির শেষে সম্মতিসূচকভাবে মাথা নাড়লেন এবং বিশেষ করে কঠিন অনুশীলন থেকে তার হাতের চাপ ঝেড়ে ফেললেন। তিনি কোনও শো করছেন না, তবে দর্শকদের তার সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানাচ্ছেন। পরিবর্তে, যারা যোগ দিতে চায় তাদের জন্য তিনি দরজা খুলে দিয়েছিলেন।
এই শারীরিক quirks বিস্ময়কর ফোকাস এবং Levitt এর কর্মক্ষমতা ব্যক্তিত্ব থেকে অবিচ্ছেদ্য. তিনি নিজের সঙ্গীত তৈরি করেছেন এবং অন্যদের জন্য এটি আলোকিত করেছেন। তার আত্মবিশ্বাস এবং নির্ণায়কতা শ্রোতাকে কাজের গঠন, যেভাবে স্বতন্ত্র অক্ষরগুলি বাক্যাংশে পরিণত হয় এবং তারপর পুরো বিভাগগুলি শুনতে দেয়।
কার্নেগিতে, লেভিট বিখ্যাত সিম্ফোনিক কাজের পিয়ানো ব্যবস্থার মাধ্যমে তার ঘনত্ব এবং সহনশীলতা পরীক্ষা করেছিলেন। রোনাল্ড স্টিভেনসনের মাহলারের সিম্ফনি নং 10-এর অ্যাডাজিওর আয়োজনে এবং লিসট-এর ইরোইকা সিম্ফনির প্রায় ঘন্টাব্যাপী একক সংস্করণের গানের উপস্থাপনার আগে একটি অপেক্ষাকৃত সংক্ষিপ্ত হিন্দমিথ স্যুট দিয়ে অনুষ্ঠানটি শুরু হয়েছিল।
এটা ছিল ক্ষমতার এক অত্যাশ্চর্য প্রদর্শন। হিন্দমিথের বিপরীতমুখী অক্টেভগুলি হিংস্র, যখন বিথোভেনের বিথোভেনের তীব্রতা এবং দুর্বলতা শ্রোতাদের একটি সংগ্রহশালা-নির্দিষ্ট সুরকারের বন্য উপাদানগুলির প্রতি জাগিয়ে তোলে। গত মৌসুমে নিউইয়র্কে লেভিটের পারফরম্যান্স শোস্টাকোভিচ এবং মর্টন ফেল্ডম্যানের সংগীতে মজাদার শক্তি এবং ধ্যানমূলক প্রশান্তিতে তার মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেছিল। তবে বৃহস্পতিবারের আবৃত্তি ছিল বিশুদ্ধ শক্তি।
তার চোয়াল-ড্রপিং “হিরো” রাত বন্ধ ক্যাপ. চার হাত দিয়ে পিয়ানো বাজানো ভুলে যান: লেভিটকে ছয় বা আট হাতে বাজাতে দেখা যাচ্ছে। তিনি একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রার প্রস্থ, শক্তি এবং বিস্ময়কর ভলিউম তৈরি করেন। তার উদ্দেশ্য পরিষ্কার ছিল, এবং মনে হচ্ছিল তিনি বাতাসে একটি মানহানিকর রেখা আঁকতেন, যাতে তিনি বিথোভেনের সিম্ফোনিক শক্তিকে পিয়ানোতে অনুবাদ করার বিশাল অসুবিধাকে মুখোশ দিয়েছিলেন।
প্রথম আন্দোলন থেকে, Levitt swashbuckling শক্তির পক্ষপাতী, কিন্তু তিনি অনুগ্রহের মুহূর্তগুলিকে আলিঙ্গন করেন, তৃতীয়াংশ ঐতিহ্যগতভাবে উচ্চ স্ট্রিং থেকে বাতাসে শোনা যায় এবং দৃঢ় স্টাকাটো হ্যাপি ইনডলজেন্সে পাওয়া যায়। অন্ত্যেষ্টি যাত্রা, তার গর্বিত আচরণের সাথে, মৃত্যুর সাথে একটি মোকাবিলা। scherzo পালক-আলো, আনন্দে পূর্ণ, এবং হৃদয়-সুড়সুড়ির প্রতীক্ষায় চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছে। বড়, সাহসী, অপ্রতিরোধ্য chords সমাপ্তি ড্রাইভ.
মাঝে মাঝে, লেভিট টিকিয়ে রাখার জন্য শক্তি প্রতিস্থাপন করেন। এমনকি একটি প্যাডেল সহ, পিয়ানোবাদক বাষ্পীভবনের বিরুদ্ধে একটি হেরে যাওয়া যুদ্ধ লড়ছেন কারণ শব্দটি বিবর্ণ হয়ে যাচ্ছে। এই ট্রেড-অফটি মাহলারের কাজের মধ্যে সবচেয়ে স্পষ্ট, যেখানে লেভিট আদাজিওতে সুদৃশ্য স্ট্রিং প্যাসেজগুলিকে স্পষ্টভাবে, প্রায় জোরদার পদ্ধতিতে আকার দিয়েছেন।তিনি ধারাবাহিকভাবে সূক্ষ্ম রং ক্যাপচার করেননি চমত্কার রেকর্ডিংকিন্তু তিনি এখনও স্ফটিক-স্বচ্ছ ভয়েস এবং ভাইব্রেটো দিয়ে তার জাদু কাজ করেছেন, স্ট্রিং অনুকরণ করার সময় পূর্ণ শরীর এবং কাঠের বাতাসে আরও ইথারিয়াল। ক্লাইম্যাক্সের আবেগ মুছে ফেলা হয় এবং রেকর্ডের চেয়ে ভাল লাইভ কাজ করে।
হিন্দমিথ রাতটিকে ওয়ার্ম-আপ হিসেবে শুরু করেননি; লেভিট প্রথম বার থেকে এটিকে আলোকিত করেছিলেন। মিছিলটি ছিল দ্রুত, ইচ্ছাকৃত এবং ভীতিপ্রদর্শক – কিন্তু এর ছন্দপতন ছিল সামরিকবাদের অশুভ সম্ভাবনার ত্যাগও। টাইট শিমি এবং ভাঙা রাগটাইমের বেস লাইনের মধ্য দিয়ে একটি অন্ধকার আন্ডারকারেন্ট চলছে। লেভিট “নকটার্ন” দিয়েছেন – একমাত্র কাজ যাকে সুন্দর বলা যেতে পারে – ডান হাতে একটি শক্ত ঝলকানি এবং বামে একটি কমনীয় নরম ধোঁয়াশা।
হিন্দমিথ পরে ঐশ্বর্যপূর্ণ স্যুটকে তার যৌবনের পাপ বলে মনে করেন। কিন্তু তিনি যদি লেভিটের খেলা শুনতে পান – টানটান, পেশীবহুল, একটি পরিণত, সম্পূর্ণ একীভূত কণ্ঠের সাথে – সম্ভবত তিনি আবার তার মন পরিবর্তন করবেন।
ইগর লেভিট
বৃহস্পতিবার ম্যানহাটনের কার্নেগি হলে।
