সিনেশেপ 2-এর শুরুতে, উইলিয়ামস স্বাভাবিকভাবেই যন্ত্রগুলির মধ্যে পার্থক্যের উপর জোর দেন, যেমন ভায়োলার অস্থিরতা এবং সেলোর নোটের মধ্যে বৈসাদৃশ্য। কিন্তু পিয়ানো দ্বারা আলতোভাবে মিশ্রিত – উইলিয়ামসের এই ধরনের সহজে প্রভাবশালী যন্ত্রের ব্যবহার প্রায়শই অস্বাভাবিকভাবে সংযত হয় – তারা ক্রমবর্ধমান একীভূত হয়।
“ফাইন অ্যান্ড বেলস”-এ বেহালা বাদক অটো এবং সেলিস্ট ক্যাম্পবেল বাউন্সিং এবং পারকিউসিভ শব্দ তৈরি করে, ফ্রেটবোর্ড বরাবর হুইসেল সহ। পিয়ানোতে, উইলিয়ামস কখনও কখনও বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে পৌঁছাতেন এবং বাজানোর সাথে সাথে স্ট্রিংগুলিকে হেরফের করতেন, নোটগুলিকে একটি ধাতব হ্যালো বা, বিপরীতভাবে, একটি সংক্ষিপ্ত তাল দিয়েছিলেন। ট্র্যাকের কিছু অংশে ওয়াল্টজের মতো বীট রয়েছে, যদিও ব্যান্ডটি পরে ইথারিয়াল ফাইনালের আগে মেশিনের মতো উন্মত্ততায় চলে যায়।
“রিখটার টেক্সচার” (2011) সাতটি অংশ নিয়ে গঠিত এবং এটি মূলত গেরহার্ড রিখটারের চিত্রকর্মের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে। টেক্সচারগুলি ক্যালিডোস্কোপিক: আপনি দাগযুক্ত কাঁচের উজ্জ্বল মসৃণতা শুনতে পারেন; স্যান্ডপেপারের রুক্ষতা; বরফ এবং পিচ্ছিল; টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো শব্দ; এক পর্যায়ে, প্রথম বেহালা এবং সেলো শোস্তাকোভিচের একটি বিষণ্ণ, অসঙ্গতিপূর্ণ এলিজি ভাগ করে নেয়। এটি মাঝে মাঝে একটু উত্তেজিত হয়, কিন্তু তারপর একটি অস্বস্তিকর শান্ত ফিরে আসে।
মিলার থিয়েটারের কমিশনকৃত প্রযোজনা “ট্যাংলেড মাদ্রিগাল”, যা বৃহস্পতিবার প্রিমিয়ার হয় এবং নিকোলা ভিসেন্টিনো (1511-76) এর একটি মাদ্রিগাল দ্বারা অনুপ্রাণিত, JACK রেপার্টরির অংশ হবে মধ্যযুগীয় অভিযোজন তার সমসাময়িক মোড়ের সাথে পুরোপুরি যুক্ত।
বাচের সেলো স্যুট নং 1-এর প্রিলিউড-এর অস্বস্তিকর আর্পেগিওস ফিসফিস করার আগে টুকরাটি মাকড়সা এবং অসম্পূর্ণ শুরু হয়, মোটামুটিভাবে বা ধীরে ধীরে পুনঃসংযোগের অনুভূতি সহ। উইলিয়ামস কখনই সরাসরি তার ভিসেন্টিনো সূত্রগুলিকে উদ্ধৃত করেননি, কিন্তু একটি সমসাময়িক শব্দ জগতের সাথে শাস্ত্রীয় শৈলীর মার্জিত আনুষ্ঠানিকতাকে একত্রিত করে, তিনি তার চরিত্রগত, সূক্ষ্ম ভারসাম্য বজায় রেখেছেন সংযম এবং কৌতুকপূর্ণতার মধ্যে – যা তার নিজস্ব একটি গুরুতর আনন্দ।
সুরকার প্রতিকৃতি: অ্যামি উইলিয়ামস
বৃহস্পতিবার ম্যানহাটনের কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের মিলার থিয়েটারে।
