TEFAF Maastricht হবেন আন্দ্রেয়া ব্রাঞ্জির জন্য আসন্ন পার্টি, সাম্প্রতিক সময়ের অন্যতম প্রভাবশালী ইতালীয় স্থপতি, ডিজাইনার এবং স্থপতি।
মিঃ ব্ল্যাঞ্চ, যিনি অক্টোবরে 84 বছর বয়সে মারা যান, মেলায় তার ফ্রিডম্যান বেন্ডা গ্যালারী দ্বারা উদযাপন করা হবে, যেখানে তার কাজের একটি প্রদর্শনীর পাশাপাশি তার প্রথম মরণোত্তর একক শো হোস্ট করা হবে।
একটি সাম্প্রতিক ফোন সাক্ষাত্কারে, গ্যালারির সহ-প্রতিষ্ঠাতা মার্ক বেন্ডা বলেছেন প্রদর্শনী “আন্দ্রেয়া ব্লাঞ্চ: যখন কবিরা বিশ্ব শাসন করেন” – যা বিভিন্ন মিডিয়াতে 31টি কাজ অন্তর্ভুক্ত করে – “মিস্টার ব্ল্যাঞ্চের প্রসিদ্ধ কর্মজীবনের আর্ক চার্ট করবে” এবং তার “প্রধান মুহূর্তগুলি” প্রদর্শন করবে।
মিঃ ব্রাঞ্জি 1938 সালে ইতালির ফ্লোরেন্সে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ফ্লোরেন্স স্কুল অফ আর্কিটেকচারে অধ্যয়ন করেন এবং 1966 সালে পরীক্ষামূলক নকশা এবং স্থাপত্য গ্রুপ Archizoom Associati-এর প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হন। পরে তিনি মিলানের “অ্যান্টি-ডিজাইন” ডিজাইন সমষ্টিগত স্টুডিও আলচিমিয়ার সদস্য হন এবং মেমফিসের সাথে সহযোগিতা করেন, 1980-এর দশকে ইটোর সটসাস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি দল। এই স্থপতি-নেতৃত্বাধীন গ্রুপ জুড়ে, মিশন একই: ডিজাইন বিশ্বের প্রতিষ্ঠিত নিয়ম প্রশ্ন করা।
মিঃ ব্লাঞ্চি একাডেমিয়াতেও সক্রিয় ছিলেন, 1982 সালে মিলানে ডোমাস একাডেমি, ডিজাইনের জন্য একটি স্নাতক স্কুল খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিলেন এবং পরে পলিটেকনিকো ডি মিলানো-তে স্বনামধন্য স্কুল অফ ইন্টেরিয়র ডিজাইনের অধ্যাপক এবং পরিচালক হন। তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, তিনি শিল্প এবং নকশা তৈরি করতে থাকেন, পরবর্তীটি কখনও কখনও তার স্ত্রী নিকোলেটা মোরোজির সাথে সহযোগিতায়।
TEFAF-এ প্রদর্শিত ব্র্যান্ডের প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে 1965 সালের “মাদ্রি” (“মা”) পেইন্টিংটি দুটি মহিলার বিমূর্ত মুখ চিত্রিত করা হয়েছে। 1985 সালে তার স্ত্রীর সাথে ডিজাইন করা “Animali Domestici” (“Pets”) সিরিজে MDF (একটি সিন্থেটিক কাঠের পণ্য) এবং শাখা দিয়ে তৈরি একটি চেয়ার অন্তর্ভুক্ত; এই চেয়ারটি একটি বড় সিরিজের একটি।
লেখক এবং কিউরেটর গ্লেন অ্যাডামসন মিস্টার ব্লাঞ্চের সাথে ফ্রিডম্যান বেন্ডায় একটি প্রদর্শনীতে কাজ করেছেন এবং ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়াম পোস্টমডার্নিস্ট প্রদর্শনীতে 2011-এ সহ-কিউরেট করেছেন, “প্রাণী” সিরিজের শিরোনাম, তার মতে, একটি “উপযোগী রূপক”। : ইতিহাস জুড়ে মানুষ এবং প্রাণীদের 'অসাধারণ জোট' তৈরি হয়েছে এমন একটি সম্পর্ক যা জীবনের পরিস্থিতিও আশা করতে পারে। “
তিনি যোগ করেছেন যে 1980 এর দশকের শেষের দিকে, মিঃ ব্ল্যাঞ্চের কাজ “ভার্সেস এবং গুচির মতো দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তারকারী লাক্সারি পণ্যগুলির সম্পূর্ণ বিরোধিতাকে মূর্ত করে, এটিকে “সু-গবেষণাকৃত, বুদ্ধিজীবী, প্রাচীন এবং জৈব” বলে অভিহিত করে। “
এছাড়াও TEFAF-এ প্রদর্শনের জন্য “বৃক্ষ” (2010-11) এবং “প্ল্যাঙ্ক” (2014-15) সংগ্রহের ক্যাবিনেটগুলি থাকবে, আগেরটি বার্চ এবং অ্যালুমিনিয়াম দিয়ে তৈরি, পরবর্তীটি অ্যালুমিনিয়াম, কাঠ এবং স্প্রে পেইন্ট দিয়ে তৈরি৷ 2021 সালে তৈরি করা সর্বশেষ কাজগুলির মধ্যে রয়েছে “Erme” সিরিজের ছয়টি লম্বা পোড়ামাটির যোদ্ধা; এগুলি প্রাচীন গ্রীক হার্মিস বা সীমানায় স্থাপিত টোটেমিক মার্কার এবং দেবতা হার্মিসের সাথে সম্পর্কিত। বেশিরভাগ টোটেমগুলিতে একটি স্ট্যান্ড থাকে যাতে পৃথক পোড়ামাটির বস্তু যেমন ফুলদানি, মাথার খুলি এবং গাধা।
মিঃ অ্যাডামসন বলেন, মিঃ ব্ল্যাঞ্চের “মানুষ কীভাবে বস্তুর সাথে মিথস্ক্রিয়া করে এবং সমসাময়িক সমাজের পরিবর্তনশীল চ্যালেঞ্জের সাথে নকশা ও স্থাপত্যের সমন্বয় সাধনের চেষ্টা করে সে বিষয়ে আজীবন মুগ্ধতা ছিল।”
মিঃ অ্যাডামসন অব্যাহত রেখেছিলেন যে তিনি “কৃত্রিম এবং প্রাকৃতিকের মধ্যে ইন্টারফেসে আগ্রহী।” “1960 এবং 1970 এর দশকে নৈতিকতা এবং নান্দনিকতা এবং টেকসইতা সম্পর্কে চিন্তা করা খুব সূক্ষ্ম বলে মনে হয়েছিল। তিনি প্রশ্ন করেছিলেন যে আমরা কীভাবে বিশ্বে বাস করি এবং কীভাবে ডিজাইনাররা আজ সেরা কাজ করতে পারে।”
মিঃ অ্যাডামসন TEFAF-এ প্রদর্শিত বেশিরভাগ কাজের উদ্ধৃতি দিয়েছেন – “প্রাণী”, “গাছ” এবং “প্ল্যাঙ্ক” সিরিজের পাশাপাশি বাঁশের চেয়ার – স্থায়িত্বের প্রতি মিঃ ব্রাঞ্জির আগ্রহের উদাহরণ হিসাবে। “এগুলি মৌলিকভাবে আমাদের জীবনে প্রাকৃতিক এবং কৃত্রিম সহাবস্থান সম্পর্কে, এবং তাদের মধ্যে একটি ভারসাম্য খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে,” তিনি বলেছিলেন।
TEFAF Maastricht নিজেকে “বিশ্বের প্রধান সূক্ষ্ম শিল্প, প্রাচীন জিনিসপত্র এবং নকশা মেলা, 7,000 বছরের শিল্প ইতিহাসকে এক ছাদের নিচে একত্রিত করে” হিসাবে বর্ণনা করেছেন, মিঃ বেন্ডা মনে করেছিলেন যে মিঃ ব্রাঞ্জির কাজের জায়গাটি প্রদর্শন করা আদর্শ হবে, যা অগত্যা ভাল নয়। আর্কিটেকচার এবং ডিজাইন জগতের বাইরে পরিচিত। “সেখানের প্রেক্ষাপটই ছিল যা তাকে আগ্রহী করেছিল, সমগ্র মানব ইতিহাস এবং সাংস্কৃতিক কৌতূহল যা তিনি যে সময়টিতে বসবাস করেছিলেন তা অতিক্রম করেছিল,” তিনি বলেছিলেন।
মিঃ বেন্দার মতে, ব্ল্যাঞ্চকে যেটা সবচেয়ে বেশি উত্তেজিত করে তা হল ব্লাঞ্চের কাজের এই প্রদর্শনী। পম্পেই প্রত্নতাত্ত্বিক পার্ক 2021 এর প্রদর্শনীতে তার ছয়টি কাজ রয়েছে।
মিঃ ব্লাঞ্চ, বেন্ডা যোগ করেছেন, “মানুষের আচরণ এবং মানব মনোবিজ্ঞানের প্রতি একজন নৃবিজ্ঞানীর আগ্রহ ছিল। তিনি একজন পেশাদার স্থপতির চেয়ে একজন দার্শনিক ছিলেন। তিনি বস্তুর জন্য বস্তু তৈরি করেননি।”
সেন্টার পম্পিডো সহ অনেক জাদুঘরের সংগ্রহে তার কাজ রয়েছে, তার কাজ 200 টুকরা অতিক্রম বিশ্বের বৃহত্তম ব্র্যান্ডজ সংগ্রহ; ফাইন আর্টস মিউজিয়াম, হিউস্টন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৃহত্তম ব্র্যান্ডের সংগ্রহের বাড়ি; ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট মিউজিয়াম; জেরুজালেমের ইসরায়েল মিউজিয়াম; এবং আধুনিক শিল্প জাদুঘর।
মিঃ অ্যাডামসন অনুমান করেছিলেন যে মিঃ ব্লাঞ্চ যদি বেঁচে থাকতেন এবং মাস্ট্রিচের মেলায় যোগ দিতেন, তাহলে তিনি “সমসাময়িক কাজের চেয়ে সেখানে প্রদর্শিত প্রাচীন কাজের প্রতি বেশি সহানুভূতিশীল” বোধ করতেন।
“ইতালিতে, মানুষ বর্তমানের চেয়ে অতীতে বেশি বাস করে,” তিনি বলেছিলেন। “তিনি প্রাচীনতা এবং প্রাচীনত্ব সম্পর্কে প্রশ্নগুলিতে খুব আগ্রহী ছিলেন।”
একইভাবে, সেন্টার পম্পিডোতে ডিজাইন এবং শিল্প সম্ভাবনার সিনিয়র কিউরেটর মেরি-অ্যাঞ্জ ব্রায়ার বলেছেন: “সমস্ত ঐতিহাসিক উপকরণ, শিল্প ইতিহাস, ব্লাঞ্চের চিন্তাভাবনাকে পুষ্ট করেছে৷ তিনি বলেছিলেন যে সময় রৈখিক নয়, অতীত এবং বর্তমানের মধ্যে পার্থক্য করা অসম্ভব৷ “
হিউস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টসের আলংকারিক শিল্প, কারুশিল্প এবং নকশার কিউরেটর সিন্ডি স্ট্রস বলেছেন, তার আবেদন সর্বজনীন: “তার নকশাগুলি অতীত এবং বর্তমানের প্রাসঙ্গিক বিষয়গুলির সাথে জড়িত, যার মধ্যে রয়েছে নগরায়ন এবং প্রকৃতি সম্পর্কিত ধারণাগুলি, এবং ইতিহাস এবং আধুনিকতার মধ্যে চলমান উত্তেজনা।
“আপনি সত্যিই ব্লাঞ্চের কাজকে শাস্ত্রীয় এবং ঐতিহাসিক কাজের সাথে সংযুক্ত করতে পারেন যা অন্য কোথাও প্রদর্শিত হবে,” তিনি বলেছিলেন।